coccus的推理空間

久生十蘭是戰前的本格派大將。我很喜歡這個時期的作品，也許詭計不夠看，文字間妖異的氣氛和扭曲的人心卻相當吸引人。另外，錯誤的觀念或偽科學也是有趣之處。像是海野十三、大阪圭吉、甲賀三郎都是拿來打發時間的好物。


原本以為久生十蘭也是如此。〈黑色記事本〉這個短篇中，一個賭徒花費十餘年，找出賭博的必勝法。一對夫妻為了奪取記有必勝法的黑色記事本而準備殺害賭徒，學生則在一旁靜觀並記錄這一切…乍看之下故事中的人物都脫離現實，相當扭曲，但仔細深究，會發現文句幽默，結局也不若其他作家黑暗，相當特別。

對尖端的浮文字系列一直躍躍欲試，無奈很難借我又不敢亂買，所以到目前為止只看了乙一、《阿修羅女孩》和《孩子們的憤怒憤怒憤怒》。

印象中我很討厭《孩子們的憤怒憤怒憤怒》，回頭看看心得，其實也不是每篇都讓我作噁－至少我很喜歡〈屍體與…〉這篇。

所以我喜歡《電影般的風格──鏡公彥理想的殺人方式》就沒那麼奇怪了。

故事主軸分成兩線：鏡公彥替自殺的妹妹的復仇之路、青梅竹馬明日美和「刺殺手傑克」的追逐。不過這不是重點（認真）。對於書中的一切都不要太認真，不要認真去想兇手是誰、接下來會發生什麼事情，因為一切都亂七八糟，主角又是一群神經病。不過劇情轉變迅速流暢，雖然很莫名又脫離現實，不過真的很有電影的風格。

本書的特點是充滿「次文化」－這些「捏他」靠注釋是無法理解的，只有實際接觸過那些事物、作品才知道笑點在哪，才能產生共鳴。還好(?)台灣的次文化大部分構築在日本之上，所以讀起來的障礙不大。

    「真是的，每個人都拿妹妹沒辦法呢，我們家的男人們都是桃矢。」

如果你看不懂這句的梗，或者是你知道桃矢是誰卻還是抓不到點，請不要看這本書=D=!

日本書屋大獎（本屋大賞）歷年來選出的首獎向來溫和、正向，讓我以為《告白》也是這種走向，沒想到卻跌破眼鏡，是部黑暗到底的作品。

《告白》一開始只是短篇，導師在結業式當天宣布辭職，並從鈣質補充政策、熱血教師開始談起，最後慢慢吐出自己的女兒被殺害的真相：同學A和同學B是如何策劃這場謀殺，並以教師的身分冠冕堂皇的說：「我希望這兩人知道生命的可貴。我希望他們知道這點，了解自己罪孽深重，然後揹著重擔活下去。」

未成年犯罪已經是世界各地越來越嚴重的問題。應該是無邪的孩子為何會犯下一件又一件殘忍的案件？日本法律對青少年及兒童犯罪相當寬容，不只報導受到諸多限

制，判刑也不重，因為希望他們能改過自新－真的有辦法嗎？。許多作品都曾討論到類似的問題，例如宮部美幸在《十字火焰》中這麼寫：

對於現代年輕人來說，這句話才可怕，他們怕的是那個不具任何身分的自己。

 這些人從小到大在放縱的教育下成長，衣食不缺，要什麼有什麼。可是，享受這份富足的不只是自己，連鄰座的傢伙，還有後面的那個傢伙也一樣。然而，如此富足的自己，應該比任何人特別，跟隔壁還有後面的傢伙不同，應該是這樣子的... ...

 可是，自己卻找不出那個「不同」，唯有飽食終日所培養的「強烈自尊心」，像水耕植物的球根般兀自漂浮在透明的虛無中，而應該用來包裹的「自我」，也一樣無色無形，連存在感都沒有。

 即便如此，他門的日常生活還是不受影響，照樣吃喝玩樂，揮金如土，每天過得不亦樂乎。所以，總能讓自己忘記，除了「自尊心」以外一無所有。他們的「自尊心」吸收了豐富的養分後，鬚根越伸越長，恣意成長，像叢林的藤蔓般糾結交錯，最後動彈不得。無論去哪裡做什麼，都得拖著那盤根交錯、需要更大空間的自尊心之根，因而變得極為遲鈍，懶得去分辨事情的對錯。

篠田家原本是普通而和樂的一家四口，沒想到母親突然被以殺人罪嫌逮捕。遭逢驟變的篠田一家各自展開行動：父親不斷逃避、孩子們則決定自己找出真相…

故事視點在長子和父親間交錯。看似堅強實則軟弱的父親，和堅信母親清白而四處探查的兄妹，各自尋找線索，最後…當然是交於一點。不過這個父親真的很寫實，沒辦法全心全意相信妻子是清白的。也許，枕邊人才是最陌生的？

小孩和大人的探險過程相當有趣，真相非常的曲折，轉了好幾個彎，不過不是機械性詭計～一反仁木悅子的常態。期待密室或者是神祕殺人手法的人可能會失望。

本書最讓我意外的收穫，是權田萬治先生在書末的解說。文中提到：

    在推理小說的世界裡，敘事觀點的問題會極度被重視，是從佐野洋的《推理日記》中提到草野唯雄的《另一位乘客》敘事觀點錯誤而特別強調其重要性開始的。

原來還有這種典故？我還以為是歐美推理小說中早有經典，日本才繼續的。這麼想想，敘述性詭計也是日本才會特別強調的類別。不是說歐美推理小說中沒有這種詭計，但是會以此為賣點的好像還是只有日本？

以病氣美少女安樂椅偵探配上純真小妹妹助手的推理輕小說。系列作第二作。

由無關的短篇組成，只是每冊都有相關的主題，例如本書收錄的都是廣義的密室。模式固定是由小夜探望因不明疾病而以醫院為家的靜流時，提供事件相關的資訊讓靜流解開謎底。

因為是輕小說，所以人物互動中有濃烈的百合味。不過如果沒有百合雷達，可能還是什麼都沒感覺 XD" 角色也充滿萌設定：靜流的故作神秘、小夜的純真無邪。不過角色有些行動太誇張了，讓人莫名其妙無法理解，例如：

    嗯，好丟臉，好丟臉－天阿～真的好丟臉喔。

…只是在大太陽底下撐個傘，到底有哪裡丟臉=A=?還有看到街上的人潮會被嚇到，小夜大小姐，你真的是高中生嗎？

事件方面都有點獵奇恐怖，不過敘述很無感，並不血腥。至於解答…只能科科了。輕小說篇幅短小，加上又是短篇，所以就更沒有空間描述縝密的犯罪過程，但是一切謎底都是過度的巧合，或者是一點都不自然的自然現象就只能讓人邊看邊吐槽了。

柄刀一，一個熟悉的名字、陌生的作者。最近幾年的「本格推理小說Best 10」的榜單上常看到他的名字，但是除此之外對他一無所知。

就在這種一無所知的心情下，翻開了《OZ的迷宮》。

《OZ的迷宮》是由九個短篇和一篇後記組成。但看完第一篇〈密室的箭〉有點頭痛。一開頭就是現場平面圖，接下來的發展也很中規中矩，是超正統的推理小說。不會不好看，但也不會說特別好看。

還好接下來漸入佳境。〈在畫中溺死的男人〉和〈半人馬神殺人〉都噱頭十足，讓人忍不住想快點看到真相，但整體來說，就是本格推理小說，沒有任何令人驚艷之處。只是書中有不少密室，剛看完天城一的《密室犯罪學教程》，一邊看一邊回想教程中的分類，還挺有趣的。

但請別以為你可以跳過這本不讀。這本書是短篇連作，個別的短篇也許不夠精采，但將這九個獨立的短篇串連起來，你就會看到作者的浪漫！

花了一個小時，慢慢的看完了《殺人驚嚇館》。真的是「慢慢」的喔。還記得《殺人暗黑館》明明已經分成上下兩冊，卻還拿到手痠，這本《殺人驚嚇館》真的是嚇人的薄。

因為原本是放在「Mystery Land」書系中的吧。

由講談社策畫，以「獻給曾經是孩童的你，與少年少女們」為目標的書系，邀請了許多知名推理小說家寫作，例如島田莊司、京極夏彥和有栖川有栖等人都曾受邀參與。台灣也曾經由麥田出版第一、二期的作品，可是反應…(默)，所以就沒有後續了。

因此，驚嚇館是不在館系列中的館。綾辻做了些許改變，讓沒讀過館系列的人也沒有阻礙，卻又能和前面的作品連貫。例如故事的開場，是主角三知也在舊書店買下鹿谷門實所寫的《殺人迷路館》，進而想起自己也曾經和中村青司的建築有過接觸，那就是驚嚇館。被種種傳聞所圍繞的館中，住著體弱多病的美少年和個性古怪的爺爺。在那裏，主角目睹了密室殺人案的現場…

    海野十三，生於1897年，除了是推理小說家外，更是日本SF之父。

    二戰前後的推理小說家的作品中常有現在看來可笑的手法或敘述，不過我將此視為樂趣所在，所以一直以來都看得很愉快。

    以下未讀慎入

一開始就講明了這是使用了敘述性詭計的推理小說，究竟是怎樣的故事呢？

第一個聯想到的是綾辻行人。本作的開頭也很有綾辻的味道，是意義模糊的第一人稱敘述。既然知道作者用了敘述性詭計，就不能輕言斷定究竟「我」是誰，是之後提到的、在樹海失蹤一年了的小松原淳？或是另有其人？或是不同時間點的敘述？一旦想太多，似乎就掉入了作者的陷阱之中。

故事前半段充滿妖異的氣氛。影子作家島崎潤一，受小松原夫人委託，替她在樹海中失蹤的兒子小松原淳寫傳記。小淳一的伊生充滿謎團，身旁也盡是「異人」：過度溺愛孩子的母親、有誘人美貌的妹妹、總是伴隨著死亡出現的外國人…，而島崎在採訪的過程中也不斷遭遇奇怪的狀況。以書信、報導、作中作、採訪內容和主角主線構成的故事就這麼展開。

撇開敘述性詭計，這是個充滿魅力的故事，忍不住一頁頁翻過，隨著小淳的謎團一一解開，驚奇度慢慢上升。最出乎意料的是，這居然是個荒謬嘲諷劇！這樣的收尾讓人忍不住拍手叫絕。折原一的敘述性詭計是否容易看破？每個人的狀況並不相同，不予置評。能肯定的是，就算已經看出謎底，這還是個非常有趣的故事。

雖然在不知道大綱的情況下就翻開一本書，隨著作者的文字起伏相當有趣，但有些時候，先對一本書有點認知再看是很重要的，例如這本，《密室犯罪學教程》。

教程，就是講義的意思。天城一是戰後第一批作家，卻在發表數篇短篇後就消失無蹤，被稱為「夢幻作家」。師承江戶川亂步的他，對密室有獨特的見解，因此這本《密室犯罪學教程》在推理小說迷眼中看起來格外具吸引力。只是，這是本「很難推薦給將推理小說當成娛樂讀物的讀者」的作品，我認真的覺得這句話要放在書腰上阿！書腰上要放的另一句是：「有經典作品雷，慎入。」書中為了說明密室作法，所以提到不少作品，還針對其中幾篇仔細寫出作法！為了避免有人翻了書後被爆雷、怒火中生，所以做了點整理，請看這篇。

在確認以上兩點，確定你自己對本格推理抱著鑽研的態度，又不怕被爆雷（或者是已經看過了那些作品），那你還要注意，書的第一部分、實踐篇，不能算是完全的作品，是作者為了實作其理論而盡可能的壓縮敘述而成，在加上背景是二戰戰後，所以不太好讀。

雖然是推理小說，但是皇冠把他放到「YA!」系列而不是「推理謎」，可能是因為頁數較少，角色很萌，而且是極日常的推理吧！

雖然有許多作家以日常之謎為號召，但是像米澤這樣，謎團和謎底都日常到極點的作家並不多。日常之謎始祖北村薰的作品中，雖然謎團很普通，但是謎底通常會牽扯到人心的黑暗面。而米澤則是從頭到尾都很平淡，例如《再見‧妖精》中的謎，只是討論為何男子在大雨中不撐傘？

《春季限定草莓塔事件》是更早期的作品，主角是有推理狂熱的小鳩常悟朗和甜點狂熱的小佐內由紀。兩個人一心想成為安分守己、默默耕耘的小市民，努力低調度日，但是，前方總有阻礙…？

故事中向來充滿音樂的伊坂，這次直接拿披頭四的歌 Golden Slumbers當書名，書中人物也不時哼著這首歌。不過《Golden Slumbers》中發揮到極致的不只是音樂，而是所有的伊坂元素！

奧斯華，你就是第二個奧斯華。

1963年11月22日，當時的美國總統甘迺迪在遊街時遭到暗殺。數小時後，李‧奧斯華被當作兇手逮捕。兩天後，在移送途中被傑克‧魯比槍殺身亡，真相從此被掩埋在更深層的黑暗中… 

伊坂以此事件為藍本，將舞台搬到了建築在現實仙台之上的奇幻仙台：處處裝有「保安盒」的仙台。看起來像是R2-D2的裝置，日夜不停的將行人的影像儲存，同時錄下行人所使用的手機、PHS通訊情報，監視眾人的一舉一動。大家從此生活在監視之下，「老大哥就在你身邊」。 

在這個充滿「保安盒」的仙台，前送貨員、現求職中的青柳雅春被誣陷成案殺首相的兇手，媒體在「協助辦案」的理由下，也盡己所能的抹黑青柳。面對這突如其來的厄運，為了不成為第二個奧斯華，青柳只能不停的逃、逃、逃。 

看起來很好萊塢的大綱，能發揮的題材也很多：國家/社會安全對個人隱私、媒體亂象、政壇黑幕…等，隨便一個都能成為一部作品的議題，但是伊坂的重點不在這裡，而是貫穿青柳逃亡生活的Golden Slumbers。 

**提醒：如果你對道尾秀介不熟，沒有看過《向日葵不開的夏天》或是《影子》，請不要繼續往下看。另外，本書的導讀和目錄最後好也一起跳過！**

我一直覺得皇冠和獨步出版的道尾秀介是兩個不同的作者。皇冠出版的真備庄介系列是標準的本格推理小說，《骸之爪》標準到可以當教學範本；而獨步出版的雖然不是系列作，但都是歸類在新本格派的作品，盡其所能的玩弄讀者。

「你知道為什麼狗鼻子比人類靈敏幾萬倍嗎？」

「答案就在臉部的構造。」

「狗的鼻子很大。狗這種動物，鼻子佔了臉部的一半哦。」

《獨眼猴》的主角容貌奇特，嚇過不少人。他沒有驚人的智商，只有特殊專長，並以此為生經營偵探事務所。他不是名偵探，只是個普通的、和現實中的偵探一樣的私家偵探。所以什麼案子都接，就是不碰命案。

推理謎算是最近我看的比較齊全的系列，所以寫個快速瀏覽，希望能幫助需要想要看書的人做點選擇(?)

沒有提到謎底，不過還是有一些閱讀時的感受，很介意的請勿入

標題不是單純的為了和《一的悲劇》的標題「花系列」相呼應，也是為了強調劇情和文風。我不是說這本書會出現「你這殘忍的小東西，你再也不能不能這樣傷害我了」這種噁心到肉麻的文字，而是一種異於一般推理小說的風格。 

你因為自己的叫聲而醒來。那是夢。在睡眠中醒著的人不是你。可是，你仍然在黑暗的深處，物件的型態黑黝黝地看不清楚輪廓，一坨坨的沉在彷彿深海的黑暗中。 

雖然推理小說是理性的，但是一直有作者嘗試以優美的筆調撰寫。在日本，連城三紀彥和中井英夫可做為代表。《二的悲劇》也文風偏向優美，但是和連城那種耽美風不太一樣，和中井英夫的純文學性也不太相同，加上書中複雜但有點老梗的三角戀，所以我決定用「瓊瑤風」來稱呼他。 

讀完《一的悲劇》時，非常好奇為什麼法月綸太郎為何會以此為書名？寵物先生說，是因為人稱的關係。《一的悲劇》是第一人稱，而續集《二的悲劇》則是用第二人稱。 

 沒錯，從現在開始的故事主人翁就是你。不是「我」，更不是「他」或「她」，而是唯一的「你」……

書中共有兩個短篇：〈出軌的女人〉和〈殖民地的女人〉。本書是連城三紀彥以愛情小說獲得直木賞後撰寫的推理小說，所以主題都和愛情、婚姻緊緊相扣。

〈出軌的女人〉剛讀的時候非常混亂，後來才發現是一個男子周旋在兩個已婚女子中間的故事。故事一開始就是描述期中一個女子和那名男子殺了丈夫的畫面，那，究竟有什麼謎團呢…？我覺得故事名稱應該改成〈出軌的男男女女〉才對阿A=

看完〈出軌的女人〉再來看〈殖民地的女人〉，很容易看出謎底，因此更能專注在人物的細微變化中。短短的兩段文字就道盡了家庭破碎的情景，這才是連城的魅力所在吧？這兩篇可以和《命運的八分休止符》中的〈紙青鳥〉一起閱讀。連城好像很喜歡玩這種東西？

透過《迷詭I》的介紹，讀了不少林白、希代出版的作品，其中《一朵桔梗花》最令我驚豔，對連城的文采著迷不已。能把推理小說這種理性至上的類別寫得如此耽美的人，恐怕寥寥無幾吧。但我不敢再接觸連城的其他作品，深恐對他的美好印象其實是來自譯者鍾肇政的文筆。

偶然在圖書館看到幾近全新的《命運的八分休止符》，叢書名「名探推理系列」勾起我的好奇心：耽美派的連城三紀彥會怎麼處理「偵探」這個標準的推理小說要素？

書中共有五篇短篇，〈命運的八分休止符〉是不在場證明破解，〈邪惡之羊〉是綁架、〈觀眾僅一人〉是常見的(?)劇場殺人，這三篇都是比較傳統的篇章。〈紙青鳥〉是替人尋找因為外遇而失蹤的丈夫、〈溼衣裳〉是在酒家中預到的案件。整體來說沒有令人驚嘆的詭計、又太無病呻吟了些。主角對愛情的態度令人火大。

書中的偵探田澤軍平其貌不揚，帶著厚重的眼鏡。每個短篇中都會和女主角產生曖昧情愫，最後又無疾而終。這種情況相當常見，但是這本書卻讓我看的很生氣。特別是〈邪惡之羊〉，田澤在本篇中拒絕了當初自己暗戀的對象，因為他認為對方是只屬於夢中的美好…(#‵′)凸 這種只沉溺於自己世界中的人，會一輩子孤獨是自找的！

「春櫻亭圓紫與我」系列第二彈。

也許是因為對北村薰比較熟悉了，或者是這系列本來就不只是推理小說，還是「我」的成長小說，閱讀《夜蟬》時的注意力不全在謎題上。

這次的謎題依舊充滿日常的味道。雖然不見血，但背後的惡意依然令人不寒而慄。謎題之外的重點是「愛」，就如封面上所寫的：短暫的戀曲、堅貞的愛情、蹉跎的兩顆心。

以下有提到一點點劇情，不過不會洩漏謎底。原則上是未讀可入。

又是一個悲慘的故事。雖然J回我：「金田一哪個故事不悲慘？」但我討厭虐待小孩，所以這本的悲慘指數比較高！

有人吐過金田一的解謎如何如何，但那些缺點放在金田一中，我一點都不覺得是問題 XD 唯一想吐的點是，每次金田一都等兇手把人殺光後才出面說出真相，為什麼大家還會認為他很厲害、是名偵探>口<!!律師和警察打探到的消息都這樣說，真好奇沒有人跟他們說他會帶衰之類的嗎？XD

也許是因為這本是和電影一起宣傳的，我好想看電影喔 >"<