coccus的推理空間

《毒猿》是大澤在昌寫於1991年的作品，新宿鮫系列第二集。但在這本書中最吸引我的不是鮫島，而是「台灣」。

日本對台灣並不陌生，宮部美幸的〈阿正當家〉中，蓮見偵探事務所的員工旅遊就是到台灣，留下阿正在日本看家。馳星周的《夜光蟲》更是直接以台灣為背景，描寫職棒簽賭。在這本《毒猿》中，大澤則是安排了來自台灣的殺手－毒猿。

毒猿是在台灣相當有名的職業殺手，他自台灣偷渡至日本，追殺台灣黑幫老大葉威、替慘死的女友復仇。同時，一個休假中的台灣警察也到了日本……

賞金女獵人系列第三集，但是沒讀過前作的讀者請放心，不用擔心從這本開始會無法進入狀況，只要記得你看到的不會是個帥氣、動作俐落地女打仔，而是個普通的失業女性，為了生活而被迫提槍上陣！

所謂的賞金獵人指的是棄保捉拿員，負責找出繳納保釋金卻未出庭的罪犯，對方可能是毒販、擁槍的傷害罪犯，也有可能是個暴露狂，或者流浪慣竊，而「肉腳」的主角史蒂芬妮負責的當然是後者，比較安全的類型。這次，她的目標是小鎮上的「聖人」，經營糖果店的莫叔。莫叔是大家眼中的大好人，為此，史蒂芬妮差點與整個小鎮為敵……

如果用食物來譬喻的話，這系列會被我歸類於「垃圾食物」，像是甜甜圈、披薩那樣充滿熱量卻沒啥營養的作品，但是你很難抵抗他的魅力。書中充滿了政治不正確的言行舉止，而且相當輕鬆詼諧，劇情充滿爆笑和張力。而且作者原本是羅曼史作家，所以史蒂芬妮的辦案過程充滿了桃紅色氣泡！

《龐克基德的冒瀆》是《第13位名偵探》的系列作。相同的故事背景，在平行世界的英國中，蘇格蘭警場腐敗無能，當局另外設立了「偵探大師」的制度，使偵探們有優先調查權，警方淪為偵探的助手。

但是，小說這種東西就是這樣，當偵探變成上位者後，小說中的主角就成了警察。總是打扮怪異的龐克刑警：聰明陰鬱的基德‧皮斯托，和他的搭檔蘋可總是能以龐克精神－顛覆、反逆的思考找出真相，扭轉「偵探優於警方」的印象。本書收錄的，就是基德和蘋可遇到的四個案件。這些案件都很亂七八糟，最怪異的是其起因和發展總是籠罩在「鵝媽媽童話」的陰影之下。會有這樣的關聯，是因為從推理小說狂熱者晉身為寫手的山口雅也，基於對童謠殺人的熱愛和遺憾，而在東洋的島國上創作了新的童謠殺人推理小說。

童謠殺人是推理小說的經典類別，指的是「讓兇手依照童謠或數數歌、詩詞的內容進行連續殺人」^*1，但是使用童謠的動機往往相當薄弱，屍體處理也很麻煩，因此是只有小說中才會出現的手法。對作者而言，使用童謠殺人雖然能讓故事更加高潮迭起，可是解釋起來也更加麻煩，「若不能在最後合理的說明的話，什麼疑陣都毫無意義了」^*2。因此，山口雅也在創作時，只將鵝媽媽童話當作母題，兇手不一定是刻意模仿童話，只是事件的發展與童話相關。而作為狂熱者，山口雅也不只在故事中使用童謠，更在故事開頭提供童謠的翻譯、原文和詳細的解說，並在書末附上〈誰殺了知更鳥？〉一文，提供關於鵝媽媽故事的基礎知識，與其在推理小說中的結合歷史，從中能感受到作者對推理小說和童謠殺人的滿滿熱情。

《黑色天鵝》是鮎川哲也的代表作之一，和《憎惡的化石》同時寫作、且並列獲得第十三屆日本推理作家俱樂部獎。

之前讀過《憎惡的化石》，但因為認知不足成了一場惡夢。其中反覆對十二個嫌疑犯討論其不在場證明最是可怕，讓我對《黑色天鵝》有一點點恐懼。還好，雖然劇情依舊沒有高潮起伏，但是不斷冒出的線索，加入勞工抗爭、新興宗教，還有千金小姐和工會副會長間跨階級的戀情，讀來相當有趣。後半段鬼貫警官登場後，對所有線索抽絲剝繭的追查，更是精彩。

湊佳苗的處女作《告白》一出版就掀起轟動，不但橫掃日本各大推理排行榜，更奪下書店大獎。在台灣也引起熱潮，久居暢銷排行榜。

《告白》如此引人注目，除了題材吸引人，內容聳動之外，如羅生門般的敘述手法也是重要的因素。以復仇事件為中心，每個章節分別由不同的角色陳述不同的面向，各自揭露其他角色所不知道的資訊與觀點，每翻過一頁都是一個驚奇。

在《告白》之後，到目前為止的作品，湊佳苗都延續了同樣的寫作手法，這本《贖罪》亦然。

一個經過偽裝的人渾身酒氣，提著半瓶蘇格蘭威士忌走到河邊，將酒倒入河中，並將酒瓶清洗乾淨。這奇怪的舉動究竟是為了什麼？西澤保彥再次以莫名的謎題展開奇妙的推理。

不過這次的故事有點不太一樣，匠仔醉醺醺地解開謎底後，差點得到漂撇學長的吻，還被高千帶回老家見父母！這個謎題背後到底是藏著什麼故事？

咳，以上不是亂掰的，只是微妙的偏離了事實，至於這其中的差異……讀過後就會知道了！但這次的故事真的和前面三個長篇不同，主軸是兩年前發生在高中剛畢業的高千身邊的連續殺人案，其中第一個死者是高千的女朋友。高千因為這件事情而遠走安槻，但案子沒破，高千也一直被束縛在過去的陰影之中。

飛鳥據信是日本的文化發源地，但在歷史的洪流中，現在飛鳥只是個廢棄車站，沒有京都的人文薈萃，也沒有東京的熱鬧繁華。但是，飛鳥當地仍流傳著許多神話傳說。

神話和傳說都不是突然出現，而是在經年累月、口耳相傳間慢慢形成的，甚至會由這個國家傳到那個國家，因此世界各地有許多類似的神話。例如歐洲有天鵝少女、中國有牛郎織女、日本有羽衣傳說，又例如《仙度瑞拉》。大家都對灰姑娘的故事耳熟能詳，其中那雙玻璃鞋更是許多少女的夢想，但你知道日本也有類似的傳說嗎？甚至、這個故事可能發源於中國？《飛鳥的玻璃鞋》就是以這個脈絡命名。

號稱日本最強的刑警吉敷竹史和主任打賭，要在七天內解決發生在京都、懸宕了十個月的一起明星失蹤案，否則就要遞出辭呈。短短的七天中，吉敷不斷在京都、東京兩地來回奔波，甚至遠赴飛鳥，但有誰能仔細記住十個月前的事情？吉敷真的能在七天內破案嗎？

書名很長，不過吸引我的是「心靈術」這三個字。心靈術指的是能引起「心靈現象」的方法，心靈現象包括千里眼、透視、物體漂浮等科學無法解釋的現象，是京極堂最討厭的東西。京極堂將使用心靈術的人分成四種：超能力者、算命師、靈媒和宗教家，這本《幸福之書：迷偵探約吉‧甘地之心靈術》中的主題是新興宗教，「惟靈講會」。

「惟靈講會」是個在二戰後興起，擁有眾多信眾的宗教團體，教主是桂葉華聖，《幸福之書》就是由惟靈講會出版，描述桂葉華聖的生平和華聖曾經闡述過的話。這本書的文句相當口語，文字也非常隨興，譬如說同樣的「ㄍㄨ ㄥ ㄐㄧㄥˋ 」，有些地方寫成「恭敬」，也有寫成「恭恭敬敬」、「恭謹敬」的，不過讀起來就會發現有獨特的魅力，讓人不停的翻下去。這本看似普通的書，卻隱藏了重大的秘密，影響到惟靈講會的教主繼任，甚至有犯罪的影子在裡面。

在京極堂的觀念中，就算宗教家展現的心靈現象是詐欺，只要教義是正當的，就不該舉發。但這惟靈講會中有幾個重要的信徒退會後死亡，這只是巧合嗎？約吉‧甘地陰錯陽差地被捲入教主繼位的紛爭中，被指定為斷食考驗的裁判，他能解開《幸福之書》上的祕密嗎？

說是人物關係圖，其實只有一部分

有大雷!! 

還沒讀請不要看。

《真的，好恐怖》共收錄四個短篇，其中同名短篇〈真的，好恐怖〉獲得第六屆日本恐怖小說大獎。

日本恐怖小說大獎有長篇和短篇徵文，其中「大賞」是長、短篇一同評比。〈真的，好恐怖〉是歷屆中少數以短篇得到大賞的作品，可見評審對此篇的讚賞。究竟，岩井志麻子的故事為何會令人感到恐懼？

〈真的，好恐怖〉是一個長相醜陋的妓女以第一人稱對恩客道出自己的一生。「只要您聽了妾身的生平，就等同於是做了一場恐怖至極的噩夢」。〈告密箱〉是發生霍亂的小村莊設置了告密箱，讓大家匿名通報病患。然而，被投入的不只是病患的名字，還有無數的厭惡、不安、憎惡、恐怖…。另外還有〈海礁〉與〈那件事〉。這四個故事主題不盡相同，卻都是發生在明治末期的岡山小村中。

讀完不甚滿足。

我向來喜愛宮部美幸的時代小說，從茂七第一本開始，每一本都沒有錯過，就連木馬文化出的《怪》也都收了。宮部的時代小說深刻的描寫了江戶時代平民百姓的日常與悲哀，雖然不若娑婆氣系列有可愛的妖怪助陣，卻總能敲動心中的感動。

可是讀完顫動卻不太滿足，沒有之前被感動的感覺。

新宿鮫是我認識大澤在昌的起點，也是目前我最喜歡的系列。看鮫島如鯊魚般在新宿堅持著自己的信念，有種說不出的爽快。

在新宿的街頭上發生連續殺警案，一片混亂中還有一個一心想成為警察的狂熱者在一旁作亂，然而，有「新宿鮫」之稱的鮫島仍執意追查私槍，沒想到卻一步步走向危險之中……

說到大澤就會想到冷硬派，但是他筆下的偵探們卻都不那麼典型。鮫島是警察，但是作者又給了他特殊的背景，使他在團結成群的日本警察系統下總是獨自一人，作者還給他一個女朋友－樂團主唱青木晶。青木晶身材火辣，卻是個「普通」的女孩－不是香豔火辣的蛇蠍美女、也不是蠢良無知的良家婦女，所以鮫島野不像他傳統的冷硬派「前輩」那樣，禁慾或者是每次辦案都會有「桃花」，甚至、在這本《新宿鮫》中還有了「貞操危機」？

當然，這絕對不是我喜歡鮫島的緣故，他的孤獨才是吸引目光之處。

《感傷的街角》收錄了以佐久間公為主角的七個短篇，是大澤在昌的處女座。其中〈感傷的街角〉榮獲第1回小推理新人賞。

佐久間公視個很不冷硬的冷硬派偵探。

說到冷硬派，想到的刻板印象似乎是窮困潦倒、感情受挫或者是桃花不斷(不過都沒有結果)，而且偵探身上還背負著滄桑的過去。可是看看佐久間，他受雇知名的律師事務所，薪水雖然不優渥但至少是穩定的收入，他有一個穩定交往中的女朋友，對方還是音樂系的女大學生！更別提什麼滄桑，大學念很多年也許有點哀傷，但不是什麼難以抹滅、刻骨銘心的傷痛，只有青年的感傷。

這麼不「冷硬」的主角，讓日本冷硬派第一人生島治郎這麼評論〈感傷的街角〉：「很難明確說是不是冷硬派，姑且可以說具有冷硬派的味道。」

獨步版。收錄了〈本陣殺人事件〉和〈水井怪聲〉和〈黑貓亭殺人事件〉兩個短篇。


現在讀起本陣，有種「時代錯誤」的哀傷。《獄門島》等作品雖然年代一樣遙遠，不過書中的氛圍一流，足以掩蓋其他缺點，讓作品成為耀眼的存在。不過本陣的氣氛沒有出來，密室又是機械式的密室，就算有它的歷史意義，讀來還是無趣。而且，我閱讀時意外的想到了亂步！也許是因為故事中有角色喜歡推理小說之故？


〈水井怪聲〉比本陣還要無趣（默）。不過我好像更懂了三津田信三？


〈黑貓亭殺人事件〉是本書中我最愛的故事！如果沒有這篇我大概會假裝沒看過這本書吧(?) 雖然早早就猜到謎底，但是氣氛有出來，加分！還有金田一和「我」的認識，再加分！ XD

內有《全部成為F》的雷，未讀這本的請謹入。
當然，如果你已經讀完四季夏就沒問題。

越來越奇怪的故事。


這集中描述的是少女時代的四季，主軸是13到14歲，也就是《全部成為F》中提到的，四季殺死父母的時候。故事仔細地描述了四季的動機，還有她和叔父之間的事情。讀《全部成為F》，覺得新藤是個雜碎，十三歲是犯罪啊!!沒想到居然是四季主動…對新藤而言，四季是神、面對神的要求，好像也不能怪他OTZ

天才總是難以捉摸，特別是四季，她和一般小說中的天才不同。一般小說中的天才總是超凡、不問世事、甚至對感情遲鈍。但是四季除了研究之外，還親自計算利潤、推銷；他也擅長分析人格，能輕易看出他人的思緒。關於這點，森博嗣用了統計來解釋：「能看穿別人的心事不是什麼超自然能力，單純只是經過觀察統計所做出的推測罷了。」（頁99）經他這麼一說，好像很正常，另外這是否暗示著AI？藉由電腦的處理能力，計算大量的統計資料？

歡迎光臨推理遊樂園！這裡是平行世界的英國，所有推理小說中的偵探都真實存在在這個世界上。而你，現在失去記憶、被認為是殺人兇手。你現在可以從三個偵探中選擇一人替你找出真兇：密室派偵探─布爾博士、冷硬派偵探─麥克．D．巴羅和知性女偵探─貝芙莉．路易絲，每個偵探都有不同的專長和辦案風格，今晚，你想選擇誰呢？

《第13位名偵探》和一般的推理小說有點不同，它最初是本遊戲書：到關鍵處時會出現不同的選項，讀者依照自己的選擇、翻到特定的頁數，展開不同的支線，就像是文字版的AVG遊戲。如此巧妙的設計，無怪乎青蛙巫婆會在《謎詭4》中推薦這本小說。

鮎川哲也獎是日本推理小說界中新人大獎，只是歷年得獎者在台灣的知名度都不高，反而是只入圍決選的參賽者，如西澤保彥、二階堂黎人、篠田真由美等人，比較容易聽到名字，感覺有點哀傷。

但我想這個情況會隨著近藤史惠的《犧牲》出版而有所改變，因為《犧牲》中所描繪的自行車競賽的世界是如此迷人。

就算是不愛運動的人，還是容易因為運動類作品熱血沸騰、被激起改動，例如《轉瞬為風》和《強風吹拂》，讀完後會湧起一股出門跑步的衝動，並且感嘆青春無限好。又或者是《擂台化妝師》，讀完後除了瞭解摔角的內幕，更看到摔角選手們的信念與浪漫。

但自由車公路賽的特性和規則，讓單純的運動熱血多了「犧牲」。不是《眾神的山嶺》中，為了爬山而犧牲人生其他事物，也不是棒球中的「犧牲打」，而是以團體進行比賽，最後卻只有主將能名留青史。  

雖然副將會分到獎金，但只有主將的名字會留在記錄上，這就是自由車公路賽和其他團體競技的差異。

本書收錄了〈伊甸的命題〉和〈Helter Skelter〉兩個非系列作的中篇。

〈伊甸的命題〉主題是複製人，讀完…感覺微妙。

當封面上印著「島田莊司」四個字時，我期待的是「華麗」。雖然《異位》中的建築讓我頭暈腦脹又有點無聊，可是「很華麗」。相較之下，〈伊甸的命題〉除了島田式的知識論述外，看不太出來島田味在哪。拿中篇和超長篇比較不公平？那拿《利比達寓言》來說吧。看完〈伊甸的命題〉後我翻了〈利比達寓言〉，大概只看了二十頁，可是一開場的分屍案敘述就讓人起雞皮疙瘩－這才是我印象中的島田啊！

因為封面上寫著「21世紀本格示範作品」，所以讀完後心裡的OS是：「這果然是教科書」…沒想到查了日本網站發現第二篇〈Helter Skelter〉才是示範作、囧?!

對我來說，〈Helter Skelter〉也是個島田度不足的作品，不過好看，所以島田度就不那麼重要了。

第一次讀這本書是很～久很久以前，當時因為念的科系的緣故，被書中提到的概念、電腦名詞迷得團團轉，比看不懂所以跳過還糟，沒能好好仔細觀察人物間的關係還有安排。

以下未讀勿入

短篇連作集，主要是刊登在怪談文藝專門誌(MOOK)「幽」上，所以大部分不是推理小說。但說這是恐怖小說又太超過了－它不是走伊藤潤二那種風格－又有點私小說的味道，大概是乙一《小生物語》的怪談版吧！

主角「我」是個推理小說家，在普通的日常中總是會遇上奇怪恐怖的事，例如牆上浮出人臉、鐵軌上的火車變成駭人的大蟲、牙齒中被放了可以治療蛀牙的蟲…，這些溢出日常的恐怖經歷，卻因為「我」的恍惚而難辨真假，甚至露出一絲幽默。其中最有趣的是〈不可以開！〉，「門後面有什麼？」是小時候害怕的東西之一。「我」小時後被嚴厲的禁止打開某到門，那道門後的東西成了恐怖的根源。現在，一把「鑰匙」神秘的出現了，兒時的恐怖記憶也被喚醒，主角精神越來越衰弱，不得不到醫院求診，最後…結局簡短卻又歡樂到了極點！特別是我對「門後的東西」也相當恐懼，房間的衣櫃門一直都不敢關上，所以對「我」感同身受，雖然文中什麼恐怖的東西都沒有出現，卻仍讓我起雞皮疙瘩。這本書的恐怖不是具象的，帶著一點點真實、一點點留白，卻更能趁虛而入…