coccus的推理空間

標題不是單純的為了和《一的悲劇》的標題「花系列」相呼應，也是為了強調劇情和文風。我不是說這本書會出現「你這殘忍的小東西，你再也不能不能這樣傷害我了」這種噁心到肉麻的文字，而是一種異於一般推理小說的風格。 

你因為自己的叫聲而醒來。那是夢。在睡眠中醒著的人不是你。可是，你仍然在黑暗的深處，物件的型態黑黝黝地看不清楚輪廓，一坨坨的沉在彷彿深海的黑暗中。 

雖然推理小說是理性的，但是一直有作者嘗試以優美的筆調撰寫。在日本，連城三紀彥和中井英夫可做為代表。《二的悲劇》也文風偏向優美，但是和連城那種耽美風不太一樣，和中井英夫的純文學性也不太相同，加上書中複雜但有點老梗的三角戀，所以我決定用「瓊瑤風」來稱呼他。 

讀完《一的悲劇》時，非常好奇為什麼法月綸太郎為何會以此為書名？寵物先生說，是因為人稱的關係。《一的悲劇》是第一人稱，而續集《二的悲劇》則是用第二人稱。 

 沒錯，從現在開始的故事主人翁就是你。不是「我」，更不是「他」或「她」，而是唯一的「你」……

 「視點」在推理小說中是很重要的議題，因為這關乎公平性。仁木悅子《緋色的夢》譯者朱佩蘭在書前提到，仁木有不少作品是第一人稱，這對推理小說而言是件困難的事，「需要特殊技巧才能使一件案子完整無缺地展示於讀者*眼前」。 

雖然現在公平性已經不是推理作家和讀者主要關注的焦點，甚至還有綾辻行人《殺人暗黑館》這種一、三人稱不停轉換，擺明了就是要玩敘述性詭計的作品、或是乙一《夏天‧煙火‧我的屍體》這種第一人稱但是全知又有限這種視點混亂的作品，是第一人稱或是第三人稱，在推理小說中的重要性似乎小了些。

但，第二人稱呢？《二的悲劇》是我第一次讀到，以第二人稱書寫的長篇作品。

你的故事正要開啟。故事的種子已經發芽，在隔著車道的那一邊，等待你經過，只要豎起耳朵，應該就可以聽到那顆種子的呼吸聲。你不會錯過你的故事，因為它將以強而有力的手臂，緊緊地抓住你，把你拉到向陽而明亮的地方。

第二人稱的文章總是給人強烈的壓迫感。一直被指著鼻子說「你」怎樣怎樣，「你」如何如何，讀起來壓力實在很大。還好第二人稱只是故事的旁支，主要還是以第三人稱進行。在「你」被逼到無處可逃時，能休息一下，喘口氣再繼續。

當然，作者使用第二人稱自有用意，絕非單純的文學或美學上的企圖，只是我不能破梗，請大家慢慢讀到最後一頁吧。

除了「第二人稱」這個特點外，我一直很好奇的「苦惱作家」的稱號也在書中一覽無遺。即將邁入30歲的法月，身為「世紀末的名偵探」的法月，苦惱著自己形象不好，抱怨時代錯誤，為了替事件畫下休止符而追著鑰匙跑。雖然法月的苦惱還沒進展到「名偵探的存在對案件的作用」之類更深入的話題，但是這麼迷惘的偵探，我還是第一次看到 o_O(還沒看昆恩後期的作品~"~ 還有，名偵探的作用不就是要激發別人的犯罪衝動嗎？(毆))

苦惱的不只是書中的法月，書末的後記也讓人心驚。

 I hate myself and not want to die.－這聽起來已不再是美麗的夭折之歌，請告訴我有什麼方法可以延續我們的瘋狂！

「分不清小說和現實的界限」，這是書中的法月，也似乎是真實的法月。牢騷的話語不只在書中，也在後記中出現，而且在《二的悲劇》後十年才又出版另一本長篇作品，苦惱作家的稱號真的不是徒有其名。

*書上是寫「作者」，但是我覺得「讀者」應該更通順，所以就擅自修改了