看書名就覺得是很輕鬆的感覺，事實上，他比我預期的還「輕」。
書中的主角是對年輕夫妻，先生是旅遊專欄作家，但有嚴重的暈車症，連搭電車都有問題，遊記中的見聞全靠身為導遊的妻子收集資料，轉述而成。有時，妻子會提到團員的奇怪舉動，先生就會推理出真相…很簡單的模式，卻結合了旅遊推理和安樂椅偵探的模式，是為一絕。
說他「輕」，因為推理的成分並不重，甚至有兇手為確定、或者甚至沒有推理的短篇，主要賣點是在異國風情～是比赤川次郎還要輕的推理小說。
不過我想提的是譯者朱佩蘭女士。之前讀仁木悅子的作品時，就曾看她提到去日本拜訪仁木悅子的段落；本書也有她訪日卻未見得平研弓枝的經歷，想想這個名字十非眼熟，所以就去google了她的名字，才發現她的經歷非常豐富，甚至在沒有國際版權費用的時候，就主動和國外接洽、支付版權費，真是厲害！
人間福報專訪：冰點成沸點 潛心翻譯－「煮」婦 朱佩蘭
第一次聽到這本書，是去年在《尋狗事務所》的新書座談會上，聽寵物先生提到的。米澤向來以青春推理、日常之謎見長，這本書卻一反常態、宣稱「有失倫理」，以大量的殺戮為主題。從那個時候，我就對這本書充滿期待。
一場實驗，高得不合理的薪水，居然是要受試者在密閉空間中互相殺害？看到這樣的大綱，不禁讓人想問：「都已經21世紀了，為什麼還要寫這種老掉牙的古典暴風雪山莊？難道是對推理小說愛過頭了？」
沒錯，就是這樣。在「暗鬼館」中，無一處不精心以古典推理裝飾：封閉的暴風雪山莊、12個印第安人偶、推理小說十誡、來自各經典名作的兇器和解說來源的備忘錄，還有「偵探」與「助手」的特別獎金…這豈不是推理小說狂熱分子才會進行的遊戲？
相對於小說要一氣呵成，我覺得雜誌要慢慢的、分散式閱讀，所以這篇只是草草翻過後的隨筆。
這期的主題是「五十本最愛日推大放送」，邀請兩岸三地50位各界人士推薦他們心中的Top1。這個企劃有趣之處在於，若對執筆者較熟悉，對書單和文章就有更進一步的解讀。例如林斯諺選了「當今少數仍以本格為推理為創作路線的推理作家」石持淺海介紹，可見他對本格的堅持；同為創作者的冷言則提到林白版的《惡魔的手毬歌》中的解說，是他創作遇到瓶頸時就會閱讀的文章。
穿插在「五十本最愛日推大放送」中的，是「14幕經典場景重現」，有《獄門島》屍體被掉在梅樹上、《犬神家一族》屍體到插在湖中等具體面，也有《終日》日平次郎弓之助相處的溫馨氛圍。不過我要抗議，那個弓之助太不美少年了啦（哭跑）。
本期的重點作家是好青年－伊坂幸太郎！訪談內容相當有趣，除了伊坂的作家之路、靈感的來源，還討論了很多「我們」認為很重要的伊坂元素。很多讀者在意的點，作者其實沒有特別意識呢。關於「父親」，不管是《重力小丑》或者是《Golden Slumber》中，主角都有個好爸爸。現在也是個爸爸的伊坂說，之後小說中的父親都會變的帥氣～XD 而且老師很在意乙一…
「請推薦一本作為進入伊坂世界的入門書。」
「請從乙一的《ZOO》開始吧。」咦？
本書是第六屆「這本推理小說了不起」大獎的得獎作。和「這本推理小說了不起」排行榜同為寶島社所以主辦，排行榜是針對該年度出版的小說進行投票，大獎則是新人獎。對象不同，但是選拔標準是相同的：強調娛樂性。
所以這本「推理」小說的推理不甚出色，在我的意料之內，可是連「娛樂」都沒有被滿足，讓我非常失望阿Q口Q「一本讓你餓到受不了的美食推理小說！」我完全把這本書當作宵夜文來看待，可是那些對食物的敘述卻沒有打動我(淚)什麼蛋白霜、蘆筍露、高湯中的高湯…我覺得我在看中華一番，書中人物的小宇宙都爆發了我卻無動於衷。如果書中談的美食是可樂餅、拉麵、炸豬排這種平民食物，說不定我會比較有感覺？想想真的好哀傷T__________T
雖然沒有被食物吸引，書中餐廳「幸太小館」的理念卻讓我嚮往。幸太不模仿高級餐廳一再強調食物的原味，而是用各種調味料，挖掘三流演員的潛能，逼出食材最精彩的一面。好想去吃看看阿…
**以下有雷**
久生十蘭是戰前的本格派大將。我很喜歡這個時期的作品，也許詭計不夠看，文字間妖異的氣氛和扭曲的人心卻相當吸引人。另外，錯誤的觀念或偽科學也是有趣之處。像是海野十三、大阪圭吉、甲賀三郎都是拿來打發時間的好物。
原本以為久生十蘭也是如此。〈黑色記事本〉這個短篇中，一個賭徒花費十餘年，找出賭博的必勝法。一對夫妻為了奪取記有必勝法的黑色記事本而準備殺害賭徒，學生則在一旁靜觀並記錄這一切…乍看之下故事中的人物都脫離現實，相當扭曲，但仔細深究，會發現文句幽默，結局也不若其他作家黑暗，相當特別。
對尖端的浮文字系列一直躍躍欲試，無奈很難借我又不敢亂買，所以到目前為止只看了乙一、《阿修羅女孩》和《孩子們的憤怒憤怒憤怒》。
印象中我很討厭《孩子們的憤怒憤怒憤怒》，回頭看看心得，其實也不是每篇都讓我作噁－至少我很喜歡〈屍體與…〉這篇。
所以我喜歡《電影般的風格──鏡公彥理想的殺人方式》就沒那麼奇怪了。
故事主軸分成兩線：鏡公彥替自殺的妹妹的復仇之路、青梅竹馬明日美和「刺殺手傑克」的追逐。不過這不是重點（認真）。對於書中的一切都不要太認真，不要認真去想兇手是誰、接下來會發生什麼事情，因為一切都亂七八糟，主角又是一群神經病。不過劇情轉變迅速流暢，雖然很莫名又脫離現實，不過真的很有電影的風格。
本書的特點是充滿「次文化」－這些「捏他」靠注釋是無法理解的，只有實際接觸過那些事物、作品才知道笑點在哪，才能產生共鳴。還好(?)台灣的次文化大部分構築在日本之上，所以讀起來的障礙不大。
「真是的，每個人都拿妹妹沒辦法呢，我們家的男人們都是桃矢。」
如果你看不懂這句的梗，或者是你知道桃矢是誰卻還是抓不到點，請不要看這本書=D=!
日本書屋大獎（本屋大賞）歷年來選出的首獎向來溫和、正向，讓我以為《告白》也是這種走向，沒想到卻跌破眼鏡，是部黑暗到底的作品。
《告白》一開始只是短篇，導師在結業式當天宣布辭職，並從鈣質補充政策、熱血教師開始談起，最後慢慢吐出自己的女兒被殺害的真相：同學A和同學B是如何策劃這場謀殺，並以教師的身分冠冕堂皇的說：「我希望這兩人知道生命的可貴。我希望他們知道這點，了解自己罪孽深重，然後揹著重擔活下去。」
未成年犯罪已經是世界各地越來越嚴重的問題。應該是無邪的孩子為何會犯下一件又一件殘忍的案件？日本法律對青少年及兒童犯罪相當寬容，不只報導受到諸多限
制，判刑也不重，因為希望他們能改過自新－真的有辦法嗎？。許多作品都曾討論到類似的問題，例如宮部美幸在《十字火焰》中這麼寫：
對於現代年輕人來說，這句話才可怕，他們怕的是那個不具任何身分的自己。
這些人從小到大在放縱的教育下成長，衣食不缺，要什麼有什麼。可是，享受這份富足的不只是自己，連鄰座的傢伙，還有後面的那個傢伙也一樣。然而，如此富足的自己，應該比任何人特別，跟隔壁還有後面的傢伙不同，應該是這樣子的... ...
可是，自己卻找不出那個「不同」，唯有飽食終日所培養的「強烈自尊心」，像水耕植物的球根般兀自漂浮在透明的虛無中，而應該用來包裹的「自我」，也一樣無色無形，連存在感都沒有。
即便如此，他門的日常生活還是不受影響，照樣吃喝玩樂，揮金如土，每天過得不亦樂乎。所以，總能讓自己忘記，除了「自尊心」以外一無所有。他們的「自尊心」吸收了豐富的養分後，鬚根越伸越長，恣意成長，像叢林的藤蔓般糾結交錯，最後動彈不得。無論去哪裡做什麼，都得拖著那盤根交錯、需要更大空間的自尊心之根，因而變得極為遲鈍，懶得去分辨事情的對錯。
日推專區(7)
