日前，和寵物先生一起混入了中興大學，參加了由台文所主辦、愛米粒主講的講座「台灣出版市場的運作邏輯－從最近的翻譯潮談起」。愛米粒在講座中大談外文版權甘苦，聽完後覺得－要談日本版權好辛苦～
近年翻譯文學興起，大型出版社紛紛成立版權部門。另一方面，「版權公司」在灰鷹與出版社合作、成功的推出了幾本暢銷大書，如《追風箏的孩子》、《風之影》等作品後，亦廣為人知……至少廣為愛書人所知。但，出版社／版權公司是怎麼發現一本書的呢？有追蹤灰鷹的blog或plurk的書有應該不難發現，灰鷹不時四處翱翔（？），飛到世界各地參加書展。歐美的書展和亞洲的書展取向大不相同，亞洲書展，如台北國際書展，是以一般大眾為客群，是賣書的地方，但在歐美書展，如法蘭克福書展、倫敦書展等，雖然也是在賣書，但對象是其他國家的出版社／版權公司，而且著眼在未來的書上。
會注意作者資料的讀者應該會發現，近年來歐美翻譯文學中，有不少是作者的處女作。這是近年的趨勢，書展上許多作品都只有第一章或者是大綱，出版社得從中觀察這本書是否會大賣？這種類似賭博的行為，除了如這篇文章所提到的原因之外，出版社還有對該作家未來作品的優先出版權。也就是說，一旦你賭對了，例如買下了哈利波特的第一集版權，就等於養了一隻會下金蛋的雞！不過台灣向來保守，而且到書展去的都只是小編輯、不是大老闆，很少搶預售版權，因此另一個談版權的重點就在「辦公室」。
除了書展之外，台灣出版社也會直接到其他國家的出版社進行「office meeting」，通常第一次的辦公室訪問中，出版社會直接拿出資料向台灣出版社介紹、推薦書籍。
相較之下，日本感覺上就很討厭。前面說過了，亞洲的書展是以一般大眾為客群，版權其次（最近北京書展有改變的趨勢），因此日文書版權洽談都在辦公室中。和歐美國家最大的不同之處，在於日本出版社不會主動介紹，還會要求拜訪之前就要送書單給日方，告訴他們你想簽哪些書，要是沒有好好做功課，恐怕不容易談成。而且日本沒有「優先出版權」，就算你簽下作者的第一本書，出版社還是得和其他出版社競標第二本作品。而且日本作家很少固定在同一家出版社，所以想要出版作者的全集，還得一一向各家出版社打交道！
很討厭吧。而且日本出版市場規模龐大，每天有上百本書上市，編輯要怎麼找情報、做功課呢？以下是幾個重要情報來源：
※日販、東販週報：這是給專業人士的出版情報，週報中會有未來一、兩個月會出版的作品清單。
※各家文藝雜誌，如文藝春秋等：日本的小說通常會先在雜誌上連載，在哪本雜誌上連載、完節後就會在哪家出版社出版，所以雜誌上的連載也可以預知哪些作品可能會出版。（但，就算你看上了連載中的作品，日本人還是會堅持等出版後再談版權）
※出版社新書目錄：新書目錄通常會放在書店中供讀者索取，或者是夾在新書中。裡面會有書目，有時還會有其他作家的文章－請注意，這些文章相當於預告，告訴大家出版社接下來會出哪個作家的作品。
※書店店員選書：大家對「書店大獎」應該不陌生吧？日本的書店店員可是專業的！他們不只會上架、擺設、結帳，還會主動選書，在書店中做海報、看板、跳牌，進行店內推薦！關於這部分，可以參考《世界一初恋～木佐翔太の場合～》(?)
※網路書店編輯推薦
※達文西雜誌：達文西雜誌是一本很有趣的、關於書的雜誌。雖然是介紹書，但是是從流行的角度去介紹，不過也因此跳脫了「廣告雜誌」的感覺。
※文學小說獎：日本有大量的文學獎項，也有許多是針對已經出版的作品評選的獎項，最有名的就是直木賞了。這些得獎作品，韓國、大陸一定會買，但是台灣…？台灣讀者對這些獎項沒有特別的迷思，所以就算頂著「直木獎」還是什麼獎的光環，都不太有用。特別要提的是諾貝爾獎，諾貝爾獎在台灣相當於賣不好的同義詞，大概只能等村上春樹得獎後，打破魔咒？
※排行榜：呃，關於這部分我聽得不太仔細 (￣ー￣；) 只抄到一個網址：http://www.honya-town.co.jp/ 這個網站會公布銷售排行，最近報紙上提到《若讀杜拉克》是暢銷冠軍，就是因為東販公布了年度 Best Seller。另一方面，對一個推理迷來說，推理排行榜才是重點！是的，最近興起動力把演講上的收穫整理出來，就是因為各大推理排行榜紛紛公布了！現在只剩下このミス！熱列期待中～
皇冠的版權比較特別一些，是由特定編輯選書，因此像愛米粒就得不時掛在網路上找資料。而且書簽好、翻譯完成、校稿完成，送印前還要送到日本審查！更慘的是，有時書丟給日本卻一直等不到消息，只能癡癡等待回覆，另一邊則是要面對台灣讀者的聲聲催促，唉，編輯真的好辛苦！
