coccus的推理空間

在出道十周年、第17本作品《SOS之猿》中，伊坂依舊使用他所擅長的分線敘述解構事件，巧妙埋下各種伏筆，來討論一貫的主題：暴力。
從出道作《奧杜邦的祈禱》開始，伊坂就不斷的討論各種暴力。不過之前偏向描述遭遇暴力的一方，從《奧杜邦的祈禱》中的伊藤到《Golden Slumber》中被國家暴力所壓迫的青柳如是。但是在《SOS之猿》中，伊坂藉由書中角色來反問「暴力就是不對的嗎？」

一般想法中，總是認為暴力是不對的。但是這個世界上太多不公不義令人憤恨的事情－不用提到最近的新聞，書中提到的例子就讓人喘不過氣：被高利貸壓迫的走投無路的婦人、被國中生開玩笑似欺騙的老婆婆、被家暴的母子……每個角落都有人正在發出求救訊號，但不是每件事情都能和平解決。如果齊天大聖能突然從天而降、以暴制暴、懲奸除惡那該有多好？

 
故事很流暢，可以一口氣看下去不會覺得無聊，謎底也讓人滿意，但是總有種搔不到癢處的感覺。
這是個講求包裝的年代，就連極具代表性的本格推理艾勒里昆恩系列都要變成這樣：
 
嗯，你誰啊（離題）

 
母親早逝、父親出國工作，十五歲的少年榊原恒一因此搬到鄉下的外婆家，並轉入夜見北山中學，因而捲入了詛咒之中……
「為什麼班上的同學都不理你？」
「因為，我不存在。」

   
讀過道尾秀介作品的人都知道，道尾最擅長的事情就是欺騙讀者了！透過各種技巧將讀者玩弄於股掌之間，而讀者只能在翻到最後一頁時才恍然大悟－原來自己深陷騙局而不自知。
這麼優秀的小說詐欺師，在小說中寫起「詐欺」，會是怎樣的故事呢？
呃。老實說……有點無聊。至少《烏鴉的拇指》的前半段是這樣的。
想想台灣很強大，詐欺集團無所不在，人人隨時保密防諜。不管是走在街上、接電話、上網和朋友聊天……隨處都有可能遇到詐欺集團！而且詐欺手法日新月異、層出不窮，每天都有新花樣！相較之下，《烏鴉的拇指》中的詐欺手法都很老套，所以感覺很無聊。而且主角不是道尾擅長的青少年，而是有著沉重過去的中年大叔。雖然大叔間一直有笑點，但是都沒有戳到我。而不斷出現的英文單字無可避免地讓我想到伊坂幸太郎，然而兩個大叔因為高利貸而家破人亡的黑暗過去讓故事歡樂不起來，與伊坂對比顯得更黯淡沉悶，讓我差點要棄書逃離這無力的氛圍。
還好，後來出現了一對年輕的姊妹（附加姊姊的男朋友），而且各有所長：妹妹是天生的扒手，姊姊的男朋友則是魔術師。這五個人的人生都被高利貸弄得支離破碎，同病相憐的他們決定展開「信天翁（笨鳥）計畫」，企圖以小博大，一起反擊！

計畫實行的過程中驚險萬分，劇情更是峰迴路轉，照例的大轉折更讓我改變對這本書的評價。「啊！果然是道尾」，最後忍不住發出這樣的感嘆。相較之下，前半段的鬱悶通通可以原諒、太過溫馨美好的結局也不是問題！這次的詐欺實在是太棒了！（故事中的五個主角被同一個高利貸集團逼迫，我覺得只是作者用了「方便主義」，以製造後半段他們一起行動的契機。雖然有些疑點，但是因為故事太悶了所以不想追究（欸）。沒想到居然就這樣著了道尾的道，那些巧合不是作者便宜行事，而是為了製造最後的高潮而細心安排！
曾經讀過小林信彥的《紳士同盟》，書中提到高明的詐欺應該是達成目的後，被害者仍未察覺被騙，或者是被騙的心甘情願。照這個定義來看，道尾真是個高級詐欺師。
據報導，本書已經改編成電影，由阿部寬領銜主演。不過我現在滿腦袋只有羅馬阿部寬和澡堂鏡子中的小阿部寬（……），有點難想像阿部寬演出三流詐欺師會是怎麼樣子阿～

 
以推理小說迷的角度來看，這是個很有趣的作品，感覺上作者從小受到動漫薰陶、之後突然遇到島田莊司所以發憤寫出這樣的故事。不過讀完後我還是非常震驚，強烈懷疑獨步被盜帳號！！
獨步文化是台灣唯一一間專門出版日本推理小說的出版社，只是獨步的選書範圍雖廣，卻向來和注重平面圖之類的物理性詭計小說絕緣，少數的例外是大師經典系列中的作品和偵探伽利略，但前者是因為作者與作品本身經過時間的淬鍊、被認定是經典，而後者應該是物理學詭計，和一般的物理性詭計有微妙的不同－總之，像是柄刀一那種本格到了極點、除了本格之外什麼都沒有的作品不會出現在獨步的選書裡面。
但是這本《鐘城殺人事件》，表面上融合了科幻奇幻之類的元素，但骨子裡是道道地地的本格啊！而且是物理性詭計至上傳統本格推理小說。讀完後我實在不懂為什麼笠井潔會把他和舞城王太郎、佐藤友哉等人並列為「脫格系」？佐藤等人的作品是以推理為皮、骨子裡充滿青春期的反抗，確實脫逸於本格之外。但是北山的作品，不管是《鐘城》或是《少年檢閱官》，內容都是紮紮實實的本格，還有華麗過頭、實用性不足的詭計，北山只是把包裝換掉而已。難道城系列的後續作品有不同於前作的表現？
專心回到故事本身。《鐘城殺人事件》的背景設定在1999年，當時地球受到太陽黑子的影響，磁力混亂，大型發電廠紛紛停止運作，人們深信世界末日即將到來。都市崩壞、秩序蕩然。在這末世有「完形的碎片」出沒，還有兩個神秘組織互相爭奪世界末日的關鍵「深夜之鑰」－－這樣的設定一點都不像是推理小說，反而充滿濃厚的動漫風味，甚至一直到場景移動到鐘城之前，都充滿動漫老梗，主角還有點黑暗的過去（而且是個中二？）
但是撇除背景，故事大綱是：偵探接受委託前往鐘城解決異像，卻遇上更多不可思議的事情，城內的人們也一一遭到謀殺。這樣的發展很本格吧？內部構造怪異而不實用的建築、神秘的地下室、家族血緣之謎……這些都是本格推理小說中常見的調味料！作者也沒有刻意搞怪創新，從動機手法到解謎都很傳統，和世界末日一點關係都沒有！什麼神秘組織、完形的碎片也和真相一點關係都沒有！是說，遇到這種背景和主題完全分離的作品，讀者到底該稱讚作者勇氣可嘉還是把書摔在地上破口大罵？
我想，這時候只要笑就可以了。(欸) 
也許可以給梅菲斯特賞的評審一個大大的微笑、稱讚編輯的勇氣。
梅菲斯特賞再日本大大小小的各式新人獎鐘，是極其特的存在：沒有截稿日、不限字數與主題，而且決選評審就是編輯！只要編輯覺得有趣就可以得獎。這樣自由的規定，搭配上新本格重要推手宇山日出臣編輯，成就了梅菲斯特賞獨特的表現。宇山日出臣對推理小說向來抱持著「只要有趣，其他都不是問題」的態度，因此選出了清涼院流水等人，也無是這部作品中的案件和背景完全分離這樣不均衡的表現、無視案件以外的東西都沒頭沒尾沒交代，無視這些顯而易見的缺點，大膽地選了北山為得獎者！一想到這裡，就忍不住讚嘆這果然是以編輯任性著稱的梅菲斯特獎阿……
雖然說了這麼多缺點，但我要再度強調，這是個很有趣的作品。除了非常容易進入的動漫風背景之外，還看的到作者非常努力思考怎麼在本格推理上創新、使詭計重生、結果走到一條無人選擇的道路上的成果。我很喜歡這種「雖千萬人吾往矣」的氣勢！光憑這點我就決定要繼續追下一本，更不用說北山後來還寫出來榎野這麼可愛的少年檢閱官！遇到榎野之後，《鐘城》中的帥氣女指揮官就不算什麼了～
Welcome to the end of the world, the new start of Honkaku mystery.

 
那是一個所有書籍都被禁止的年代，人們把戰爭、謀殺……都歸咎到書本上，只要發現藏書，便會被政府官員一把火燒個精光！民眾只能透過廣播學習政府認可的知識，自願被洗腦。
四處旅行的英國少年克里斯到了一個日本的城鎮。封閉的城鎮中有個「偵探」會砍下人的頭，有人說是為了制裁，有人說是為了平衡。這個詭異的傳說引來了「少年檢閱官」榎野－但檢閱官不是負責查緝書籍的嗎？
這個故事很難進入。一開始是個疑似童話的故事，後來又是一個沒有書的世界。這到底是什麼情況？我實在很難想像。而且也抓不到「事件」：鎮上的人對於無頭屍體沒有反應，不曉得要報警－因為他們不知道犯罪、不知道殺人。所以同樣擁有「推理」這項知識的讀者和克里斯一起陷入了迷霧之中。

一直到少年檢閱官的出現才打破僵局。榎野擁有更多關於推理的知識，因此能一一破解兇手的舉動，感覺就像是從對牛彈琴到遇上知音！（咦、比喻很爛？）這本書的解謎不只是要解開兇手留下的謎、更是直接思考作者留下來的伏筆和寫作意圖！在推理小說消失的世界中，讀者們被迫重新檢視習以為常的種種元素：偵探、兇手、動機、誤導、詭計……這些東西的意義。為什麼明明是「偵探」卻變成了殺人兇手？到底為什麼要有這些東西存在？
除了敘述性詭計，我一向很討厭作者為了某種詭計而刻意安排特定的發展，特別是為了殺人所以去蓋一棟房子之類的。但是讀完《少年檢閱官》後卻相當滿足於北山的設計，並且不得不感到讚嘆。雖然很想說他小題大作，但就是這樣才有趣。
另一個感到讚嘆的點是－角色好萌！光看《鐘城殺人事件》，很難想像《少年檢閱官》裡的角色這麼萌！克里斯因為太老成了所以前半本不怎麼可愛，可是遇到一見鍾情的榎野時，兩個人都好萌！榎野身為少年檢閱官，一有意識以來腦中就充滿各種推理的知識，但似乎缺乏常識，所以再次見到在海中游泳的克里斯時，他這麼說：「如果我的推理正確的話，你──是個人魚」，發現錯誤後又怪克里斯「只是到處都看的到的普通人」。又因為個人特質，所以榎野無法忤逆其他人的命令，不過會對別人下命令、要求別人發出命令、指揮行動──哪裡來的可愛女王阿！第一次看的時候，還專心在沒有推理小說的世界，第二次看的時候就被榎野萌殺了，這種無意的萌比惡意賣萌更過分>////<! 
很期待在同樣的背景下，北山還能創作出怎樣的故事，怎麼挑戰「推理小說」的存在，不過從2007年出版後到現在都還沒有看到下一部的痕跡，只能慢慢等待作者突然想起萌萌的榎野吧！

 

管家是種讓人充滿無限想像的職業，例如蝙蝠俠中少爺身邊的阿福，或者是櫻桃小丸子中花輪家的秀爺，他們似乎總能掌握全局，在最適當的時機提供主人最需要的服務，還能在主人迷惘時提點迷津，指引明燈。唔，每個人家裡都應該要有一個管家！
如果你不但有個管家能打理家務兼任司機，他還有足以媲美福爾摩斯的推理能力，只聽敘述就能指出殺人兇手，那好像就更加完美了？只是《推理要在晚餐後》的主角可不這麼想，因為在她得到解答之前，總是會被管家狠狠的羞辱。
    「請恕我失禮，大小姐－連這點程度的真相都想不通，大小姐您是白癡嗎？」
東川篤哉的《推理要在晚餐後》首刷只有七千本，出版社不期望能大紅大紫，沒想到在精美的封面和電視節目的推波助瀾下，一刷再刷，賣破百萬本，不但得到書店大獎，現在仍然滯留在排行榜中！到底這本書有什麼魅力？感謝尖端連著封面一起引入台灣，讓我有機會一窺究竟。

《推理要在晚餐後》不像《告白》那樣震撼，也不像東野圭吾深入探討人性，她只有相當漫畫的人物和充滿吐槽的對話，讀來清爽無負擔，卻又可以稍稍動腦，跟著管家一起當個安樂椅偵探。
這樣的風格不由得讓我想到日本的人氣作家赤川次郎。赤川的作品也都相當輕鬆有趣，但恕我失禮（！）我覺得東川篤哉的詭計比赤川次郎更加認真點，讓好感度直線上升～
書中共有六個短篇，六個短篇的謎底風格稍有不同，第二話〈來杯殺人紅酒如何？〉推理縝密，每個細節都是關鍵；第五話〈請小心劈腿〉好像有點太扯，但我非常喜歡這篇！也許就是因為夠扯卻又很認真吧 :p
    「失敬－如果惹您生氣的話，那真是非常抱歉－－」
    「如果道歉就可以解決事情的話，這個世界上就不需要警察啦！」
身為警察的大小姐真有資格這麼說（？）也越發顯得管家的神秘。據管家自稱，他原本打算當棒球球員或偵探？真是奇妙的志向，而且明明很精明，卻不時有很逾矩的言詞－「難不成大小姐的眼睛是瞎了嗎？」－而且是畢恭畢敬的說著這種話，真搞不懂他是故意的，還是少根筋，又或者是推理魂猛烈燃燒中，所以控制不了自己的情緒？這也許得靠新連載來慢慢解謎吧～大小姐和管家間的關係也讓人好好奇阿～不過連載才剛開始，只能靠中村佑介的圖來解解渴。

 
 


新宿鮫系列第四集！這次鮫島咬住的是「冰糖果」，一種包著糖衣的安非他命，因為新潮又不會馬上上癮，所以在年輕人之間廣為流行。但是這次鮫島不但要和不同體系的麻藥取締官對抗，戀人晶還被抓走當人質？！
在讀佐久間公系列的《於心而言，過於沉重》時就發現大澤對固定配角也毫不手軟，便當發不完，因此這次看到晶被綁架時非常不安～佐久間身邊至少還有個惡友澤邊，但是鮫島身邊只有晶啊！希望作者不要這麼狠心。
抱著忐忑的心情翻開書…忍不住抱怨進度好慢。其實一直有不同的進展，但是大澤在昌花了不少篇幅介紹每個角色的歷史，還說明了（有點過期）的毒品知識、日本人對毒品的偏好到警察與麻取間的愛恨糾葛－雖然很有趣但是我比較關心晶啊！
終於，大家的過去都有了交集，而現在，所有事態都往最糟的方向發展－－
這是個「慢熟」的故事，但果實成熟瞬間就爆裂，發展快速得讓人目不暇給，前半本花了我五個小時，後半本卻在一個小時內迅速解決！被世家束縛的香川一家，還是對大哥忠心耿耿的小弟、曾經至東京打拚卻失敗返鄉的遊子、還有深愛著鮫島的晶－一直翻到最後一頁，才能恢復正常的呼吸頻率……
令我驚訝的是，我原以為這集著重在鮫島和晶的愛情，所以沒什麼萌點，沒想到小花亂亂開>///< 不管是很照顧「兄弟」、被批評「花了太多錢在入監的人身上」的黑道大哥，還是極度信任哥哥的天真弟弟與寵溺又羨慕弟弟的哥哥都好萌～更讓我不知如何是好的是，鮫島在要出發救晶之前，居然「無意識的摸著」放著劉鎮生與郭榮民的照片的皮夾！還「緊咬嘴唇，忍住對照片說話的衝動，告訴自己要振作」Ａ說這是希望朋友與自己同在，但我實在沒辦法這樣解釋阿<囧>!!!!
對了，香川家的大小姐，雖然被視為「敗犬」但也很萌！萌到讓我決定要去翻開印象中充滿百合的《屍蘭》了～

 

1990年，東京發生連續殺人案件，手法兇殘獵奇，凶器和被害人間的關係卻不明，只有隱約的證據指向27年前，日本電影的黃金時代……
先提醒：請不要看清楚書背的簡介，還有書前的人物介紹，不然會後悔（吧）。

《腳本》的大綱很推理小說，故事推進的方式也很推理小說，博客來也把這本書放在推理藏書閣（雖然黑執事也在這區），但是如果真的把這本書當推理小說來看，一定會吐血三升，除非你熱愛清涼院流水！

這個故事口味很重，亂倫、割臉魔、甚至連續殺人案的殺人受法是自肛門將人體撕裂成兩半……，角色間的連結也是竭盡所能地任意牽扯，關係圖想要多複雜就有多複雜，娛樂效果一流！故事氣氛陰暗厚重，甚至有點不舒爽的黏膩（這是稱讚），但非常可惜的是，這股氣氛沒能延續到最後，導致結尾疲憊無力，甚至讓人發笑，特別是量子力學。
是的，量子力學又來了！大強子對撞機最快要在2012年才能解答上帝粒子的問題，但小說家們早就等不及，盡情的在小說中任意使用量子力學，什麼測不準原理、上帝粒子、反物質等等，將讀者唬得一愣一愣的。如果說《姑獲鳥之夏》是成功的代表的話，《腳本》大概就是負面教材吧！不但說明落落長，說明時故事的氣氛還跑光光，就像是硬塞一段教材進去，不但沒有任何說服力，反而有種搞笑的感覺！

 
 
刀城言耶系列的短篇集，共收錄了三個短篇和一個中篇，接在《如凶鳥忌諱之物》之後閱讀，效果更佳（？）
刀城言耶系列以鄉野民俗怪談、神祕詭譎的連續殺人與令人不寒而慄的氣氛著稱，還有偵探刀城言耶獨特的推理方式：因為不願意輕易接受不可思議的事情，所以總是不斷反覆推敲，經歷數次錯誤的推理後才逼近事件的核心（但也有可能走進死胡同中，最後不得不接受不可思議的存在，偵探瞬間被嚇得全身發毛－這是我很愛刀城的原因 XD）。這些特色都需要大幅的文字來鋪陳，當篇幅變短後，會不會影響到故事的精采度呢？
讀完之後，我發現我比較喜歡短篇……，其實每次讀刀城系列時總是忍不住想快轉：步調太慢、太多沒有特色的角色、一直一直一直不斷重複推理→推翻→再推理的過程，看多了真的很煩人吶！短篇則跳過了這些缺點，我終於一行都不跳的把整本書看完了，而需要大量鋪陳的妖異感，三津田也巧妙地用了其他方式取代，例如第一篇〈如首切撕裂之物〉以戰後的華族作為事件的主角，雖然描寫到的人物關係不如鄉間大家族複雜，但光是華族就增添了華麗衰敗的美感，再加上看似不可能的死法－雖然是短篇，但一樣非常享受。

第三篇〈如隙魔窺看之物〉沒有大家族的恩怨，也只有一個死者，但是透過主角遭遇隙魔的經歷，還是成功的帶起了人對間隙的恐懼，氣氛滿點！不過看到主角很高興的在沒有縫隙的迴廊中奔跑時，我好想介紹久保竣公給他認識喔～(爆) 故事對戰時的教育大力批判，刀城最後對兇手寄予同情，這種種…難到是要往社會派靠攏嗎？！（並沒有##）
第二篇〈如迷家蠢動之物〉是我最愛的一篇！光是名字就好可愛喔（欸）這篇透過各種「憑空出現的房子」的傳說，推導出事件的真相。而且這個故事很特別，刀城言耶沒有繞圈圈，而是聰明又帥氣的直接解決謎團！故事氣氛也一點都不陰暗黏膩，反而有股「日常之謎」的清新氣息。「原來三津田信三也寫得出這種氣氛阿」讀完後不禁這麼想著。
最後一篇是同名的中篇〈如密室牢籠之物〉。這個故事回到了長篇的模式，但因為篇幅，所以沒有一大堆令人頭昏眼花的人物，但還是附上了一份密室講義。故事真相也意外的簡單，乍看還以為是西澤保彥（？）再看下去才發現又是個溫馨的收尾。
這本短篇集中三津田信三也很努力地想要塑造角色特色，不過……還頗失敗的。導讀中提到編輯祖父江偲和刀城言耶的互動有點曖昧，但我一點都感受不到，只覺得「偉大的小說家背後果然要有一個厲害的編輯」（囧）只能說，每個作家都有自己擅長和不擅長之處吧……。