coccus的推理空間

    短篇集，但是收的很奇怪：一篇非系列作、一篇凱薩琳，兩篇護士鯰子系列。我還是沒找到系列作混收的原因 _"_ ... 不要告訴我因為都是狩矢系列(￣□￣|||)a

    同名短篇〈流橋殺人事件〉剛好是我討厭的反敘式。負心男演員在走紅之後，為了更上一層樓、打算和廣告公司的千金結婚，為此，他必須殺了一直陪在他身旁的二線女星。因為是討厭的形式，加上是在書店中翻閱，所以只是草草帶過，只記得關於「流橋」。

    流橋是架在木質橋墩上的木橋，沒有固定，一旦大雨水位過高，橋面就會漂走。會有這種特殊的設計，是因為怕橋墩會阻礙大水時，來自上游的浮木等巨大漂流物、造成水位高升淹過堤防。雖然看起來怪怪的…因為怕橋墩阻礙大水所以用木質橋墩？應該是沒有橋墩吧~"~ 不管怎麼說，在后豐大橋斷裂後看到這段文字，有些難以明說的感觸。

    〈龍之寺殺人事件〉早在林白出版的傑作選中提過，略。不過這篇是促使我買下《花之寺殺人事件》、開始跌坑的關鍵阿！結合古錢幣和寺廟的謎題，真的充滿魅力！

    最後兩篇是以護士鯰子為主角的短篇。不知道還有沒有以她為主角的作品？不過同一家醫院中一直發生兇殺案好像不太好=口=! 還是就此打住比較保險。   

    山村美紗之於我，是娛樂小品，重點是欣賞詭計而非解題過程，所以對於公平性什麼的，不是那麼講究。不過我到底多愛山村美紗？我自己也不知道 XD

    書腰讓人很倒胃口：「4の短篇の收納」…這是哪國語言？這個是正式的書面欸！不是私人筆記！不過書腰拆下來後，封面好可愛>////<~

    本書是以葬儀社社長石原朋子為主角的短篇連作。因為父親驟逝而被迫回京都繼承家業的朋子，在處理屍體的過程中，透過敏銳的觀察力發現疑點，進而釐清案情。

    以葬儀社員工為題材，實在是非常有趣。不只將遇上兇案的可能性合理化，又不至於像法醫之類太著重於科學辦案，還能透過喪禮時喪家的反應進一步從人情作推測。不過葬儀社也有葬儀社的煩惱：如果最後發現兇手是親人，說不定會拿不到葬禮費用？

    同樣是山村美紗筆下的女偵探，忍不住就拿來和凱薩琳作比較。因為是葬儀社的一員，遇上兇案司空見慣。甚至，聽到有屍體後還要和同業比速度，先到的才能拿到業績，所以不像凱薩琳(還有大部分的名偵探)，走到哪都會遇到死人的「好運」在。另外，兩人都有聚少離多的男朋友，也不時會協助推理。不過明明在約會卻還要討論案情，真煞風景 XDD

    其實兩人最大的共通點是狩矢警官。聽說只要是在京都發生的案子，就一定是他負責，所以曝光率極高XD不知道山村美紗有沒有寫以狩矢警官為緩衝點，來個女偵探大亂鬥？

(以下是各篇的一句式感想，未讀勿入)

山村美紗六連發(預計)第二彈！

    因為花之寺的餘味很糟，害我對非系列作有點陰影，買了很久卻一直沒拆封。偶然翻開，想看看一兩篇短篇，在睡前讓心情平靜，沒想到卻忍不住熬夜看完了！這才是我喜歡的山村美紗！

    整本都是正向敘述，對醜陋人心的描述減少，還有些有趣的情節。例如〈獸醫殺人事件〉是丈夫懷疑妻子出軌，〈消失的威脅者〉則是利用媒體聚集民氣，揭發地方醫院惡行、大快人心的故事。正敘也讓我能聚焦於推理。〈三通修改的遺書〉和〈這裡是命案現場〉的推理都需要仔細思考，以解迷的角度來看，也十分有趣。

    最後修正一下開頭提到的「非系列作」。新雨這套作品集的收錄很怪，系列作不一定會集中在同一冊中。例如本書第一篇〈抱著猴子的少女〉是女法醫江夏冬子系列。不過真要說的話，最謎的應該就屬狩矢警官吧？怎麼到哪裡都是他阿 XD 若是同一個狩矢警官，這種破案率應該非常驚人？不是早該高升、不只是個警部了吧？XDD

    雖然很喜歡山村筆下的女偵探，可是我很不喜歡這本書。不是因為詭計很爛還什麼的，但卻也抓不出關鍵的原因。直到翻了《宋戴克醫師名案集》，才發現原來「反敘式」是我討厭的關鍵。

    反敘式也稱為倒敘式。一般的推理小說是從犯罪的結果開始，描述偵探、推理的過程。而倒敘式則是一開始就告訴你犯人是誰、手法又是如何。歐美方面首推《宋戴克醫師名案集》、《謀殺我姑媽》，日本則以古畑任三郎為代表，我自己會推薦《緊閉的門扉》，台灣方面請看《請勿挖掘》。

    回到書中。山村美紗的倒敘不是從犯行開始，而是更往前拉到兇手和被害者的糾結和殺意的萌生，讓我不自覺對犯人或兇手產生同情。但是最後，被害者一定會死、兇手也會有所失誤而被捕，雙方都得不到幸福，結果兩敗俱傷啊！就算詭計再怎麼有趣，注意力還是會被轉移。

    雖然書中的短篇並非每個都是使用倒敘，但是都有令人火大之處，讀完後有一把無名火在燒，偏偏又不知道該從哪發洩。雖然冠上花之名，卻更顯得人性的醜陋…

先感謝lyla出借 >D<!!

禮拜六去了信義誠品，看到一大落《家鴨與野鴨的投幣式置物櫃》放在展示台上，黃澄澄的封面寫著「要不要一起去搶書店？」在書店中誘惑別人搶書店？有種莫名的喜感！

不過請注意，搶書店用不著四個人，只要兩個人就可以了：一個負責行搶，一個負責守住後門，因為「悲劇總是從後門發生」。

在這歡樂的書封下，不像重力小丑、孩子們或者是死神的精確度那樣歡樂，而是一個悲傷的故事。

我一直以為我才是主角，當下這麼生活的「現在」才是世界的中心，但正確來說，或許並非如此。河崎等人活著的「二年前」才是正是的故事：主角不是我，是他們三人。

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伊坂以雙線展開故事，一條是歡樂的現在進行式：搶書店以及後續發展；另一條線則是發生在兩年前的哀傷往事：關於兩男一女的故事。這種過去／現在交錯的手法讓我想到偶然和朋友聊起的Nana。Nana我大概看到第十集左右就沒看了吧，聽說中間曾跳到「未來」描述大家的狀況，但獨缺了蓮。《鴨》也一樣，「現在」的故事中一直不見寵物店女店員的身影。消失的人究竟怎麼了？只是還沒遇見嗎？還是…這種擔心的情緒讓人忍不住一頁接著一頁翻下去。

「沒關係的啦，我們在日本都是這樣做的。」

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有人說伊坂的小說不太像推理小說，我中間跳了三本還沒看(供在書櫃上不知道要幹麻)，所以關於這句話暫時無法提出完整的反駁。不過，至少就這本書而言，雖然中間很像青春物語，但是最後還是回到推理小說的範疇內。此外，《鴨》一直讓我想起《再見，妖精》：外國人、過去和現在的交錯、淡淡的哀傷還有日常之謎。

隨便把日常之謎這四個字拿出來用可能會有人抗議，不過在我看來，書中的謎題的確充滿著日常的氣氛：鎖在房間中的書為什麼不見了？是被人偷走了嗎？怎麼偷的？為什麼要任意把停在路邊的腳踏車踢倒？這種可能發生在身旁的事，有些人可能置之不理，但是若仔細去追究，就成了日常之謎呢。

注意!!以下有謎底!!

    對北村薰的日常之謎期待已久，可是出版日期一改再改，最後居然先出了非日常的《盤上之敵》。不認識的作品加上奇怪的文案，不由得令人卻步，在看完空中飛馬很久很久之後，才終於翻開來一看究竟。

    對，文案真的很奇怪。「一部讓智商180的讀者拍案叫絕的推理小說！」這種句子很容易讓人誤認為是以鬥智、詭計為主，劇情為輔的超本格派小說，但其實完全不是這麼一回事。甚至、我覺得應該把北村薰的下一本作品，《空中飛馬》的文宣「純愛火花」搬到這本來用才對！

    故事很簡單：白國王為了自己的皇后，毫不猶豫的答應黑國王，助他逃亡。可是為什麼？為什麼白國王放棄與警方合作？想要親手守護皇后？

     「現在不是講道理的時候，我必須在友貴子心碎以前，伸手接住。除此之外，我別無選擇。」

    看完了艾西莫夫的鋼穴，和朋友I聊起艾西莫夫。I說，說到艾西莫夫，就一定要推《最後的問題》，還提到了 Douglas Adams 也針對最後的問題做了不同的文章。Douglas Adams？這個名字好眼熟阿…這不就是《銀河便車指南》的作者嗎(￣□￣|||)a

    聽說這系列只出了一本，I說，也許是因為Douglas Adams的幽默比較英式。可是，英國人有幽默感嗎？(喂！這句話該去問德國人吧！)不管怎麼說，外國人的幽默對我來說一直是種挑戰，因為我實在不太懂他們的點到底在哪。果然，看書時一直浮現海妖的影子…就是種我看不太懂的東西orz 不過這本比海妖好懂太多了，而且輕薄短小，完全符合指南的特色！