coccus的推理空間

8月19日，誠品信義店裡面舉辦了一場紀蔚然新作《私家偵探》破案調查會暨簽書會……我實在很想吐槽，破了案還要調查什麼阿阿阿阿－只好自我解讀，是小說破了案、但是大家要來調查紀蔚然。

以下是講座上的筆記。因為過了太多天，所以細節有點忘記、聽的時候也很混亂，所以對原意可能有所誤解。

另外，我很努力的不要用第一人稱，因為我寫筆記的時候就已經把那些句子轉換成我自己的話了，只是最後的問答實在沒辦法用第三人稱寫，所以請大家見諒>x<!

紀蔚然說，他第一次在書出版後這麼快和讀者談話，也許是因為這樣所以不知不覺間爆了很多雷吧……還沒讀小說就跑去參加的S非常困擾，不過我相信閱讀的時候還是可以得到不少樂趣，而接下來的紀錄也會盡量跳過與關鍵劇情有關的段落。

這次座談會大致可分為三個段落：創作目標與源起、冷伯評推理小說，還有問答時間。

關於創作目標與源起，紀蔚然先提到一個瑞典推理作家：賀寧‧曼凱爾。賀寧‧曼凱爾雖然是瑞典人，但他希望能用推理小說紀錄歐洲發生了什麼事情。紀蔚然也希望能把小說中的台灣寫活；台灣也許太大，那至少把目標鎖定在台北、鎖定在他最熟悉的六張犁。於是，故事背景就這麼決定了。

會對六張犁熟悉，是因為散步。紀蔚然喜歡散步，散步的路線有二，一是台大。台大雖然安靜，但是回到工作場所，感覺總不太自在，所以就改往六張犁走去，走遍了六張犁的大街小巷，走出了這本小說。小說中的六張犁，也都是透過平日的觀察得來，每條街道都盡可能的符合描述－發生命案的街道除外。只可惜，因為冷伯的長相不夠和藹，所以努力了很久依舊無法與公園裡的老人攀談，關於「人」就只能自憑想像。

散步是不分時段的。一次，半夜十一點，因為寫不出劇本所以決定出門走走。走著走著肚子餓了，便往著海尼根的招牌前進，發現了一家奇怪的酒吧。酒吧的裝潢很普通，但是有一桌客人看起來很像農夫、喝著健力士；又有一桌客人在吃鹹酥雞、旁邊的小朋友在射飛鏢、打撞球。最後，店裡甚至關掉音樂、讓客人唱起黃梅調……？雖然大家都樂在其中，一起拍手合唱，但那瞬間湧起了「我是否還在台灣」的錯覺。轉念想想，這種不太純又不太國際化的風格，不就是台灣的獨特風味嗎？於是，小說的第一幕就在此現形。

評推理小說。

冷伯說他沒準備什麼東西，所以下一個話題就跳到推理小說。

他說自己對推理小說沒什麼心得，主要當成睡前讀物，什麼都看。只是讀久了，還是有比較不著迷的類型。以下夾雜了些個人意見，會以不同的顏色表示。

◆東野圭吾‧偵探伽利略系列：為什麼都只遇到和物理有關的事件呢？範圍太窄。（如果和物理沒關，草薙就不會去找湯川了嘛～說不定草薙的口袋中有一疊備用名單，遇到不同的案件就可以去找不同的教授ˇ）

◆傑佛‧瑞迪佛：林肯‧萊姆太不可思議了，過度放大美國的科學科技。（不，計程車司機最後開始追的CSI才是把科技過度放大的箇中翹楚阿！）

◆福爾摩斯：這種看一眼屍體就可以判斷出死者有沒有外遇的神探太神奇了，在台灣不可能發生。不過BBC的影集拍得很好。

◆江戶川亂步：從歷史的角度來看很棒，在那個年代就能寫出這樣的小說很不容易，只是亂步對詭計太著迷，損失對人性、對社會的探討。

◆社會推理：（對人性社會探討過頭的例子）讀起來太有教化意義，失去了推理小說的樂趣，雖然還是會看，但變成為了瞭解日本社會而讀。

◆克莉絲蒂：每次都是一群人聚在一棟豪宅或一座島上然後發生命案，每個人都有可能是兇手，被懷疑過一輪後最後破案，但所謂破案也只是作者指定了某個人當成兇手，誰是兇手其實都無所謂、都說得通。

◆密室：反正這東西太難了不會寫。（老師～你這樣說可以嗎XDDD）每次破解密是後就發現這根本不是密室，充滿機關。

◆橫溝正史（這其實和克莉絲蒂差不多，都不愛封閉式的暴風雪山莊模式）

◆晚期的卜洛克：太過瑣碎。（主要是在講殺手系列）

◆赤川次郎：太過卡通，而且描寫方式很賺稿費（老師，拜託你不要去看推理請在晚餐後！雖然這個故事很輕鬆有趣但你一定不會喜歡！）

從以上這段應該可以了解紀蔚然喜歡怎樣的推理小說吧？冷伯喜歡的是描寫城市的、開放式的推理小說（但不要是007那種，特別跑去一個國家）。與其說喜歡推理小說，不如說喜歡都市犯罪小說，例如麥可‧康納利的鮑許探長，還有橫山秀夫。從橫山秀夫中可以看見日本的警察社會、職場人倫，而不會是個神探。

神探類型最離譜的是李查德，這個人根本是superman，不是偵探了。

紀蔚然說，他其實沒有特別想完成什麼怎麼樣的推理小說，最後出來的成果，是個文學性強一點，有點半／偽自傳性、半懺悔錄的作品。勉強算是本格，但重點還是描寫台灣的環境氛圍和色彩（台味十足！）

問答時間。

Q：前面三章感覺像是朱天文+駱以軍，直到第四章開始才像是個推理小說。為什麼寫到一半突然想加入台北、六張犁？
A：

這是結構上的問題。

前三章是三年前完成的，之後不斷修改結果好像矯枉過正。不過是故意讓他濃的化不開，讓人進入吳誠這個人，因為這是個追尋自我的故事，就算在找兇手也是追尋自我。林先生、吳誠和兇手都得到同一種病，只是程度和表現不同。

會想到這樣的兇手是在讀佛書的時候突然開悟，想到就讓吳誠的反面、內心最黑暗的地方變成兇手。這時候就有點掙扎，到底要讓吳誠繼續接幾個小案子，還是要直接跳大案子？最後決定不管了，寫自己爽的東西才重要。

*回答的時候突然岔題，告訴大家「最近有一本書，叫做新參者，不要買」聽到大笑，冷伯說這個故事很溫暖，充滿人倫，但是很無聊www S事後說：他一定有先調查過那些作者的書迷比較多，好來得罪大家吧！


Q：老師歸國後的作品，從《夜夜夜麻》到散文到小說，創作不斷。請問創作的動力是中年危機嗎？
A：

是更年期危機（！）

主要還是像小說中提到的，是對於「存在感」的危機。這件事情從16,7歲就開始困擾我，而寫作是一種去讀的過程，小說寫完後有所解脫，人也變的厚道了一點。

書中有兩個段落：心中有惡魔、還有「你沒有愛」，這其實都是現實中真正發生過的對話，不過都是在喝醉時發生的，所以其實有點搞笑，不像書中那麼沉重。

之前有篇報導，說想「殺死冷伯」，沒錯，我是想跳出雜文的風格，因為那已經有點讓我厭煩。


Q：小說的目錄，從一到十八章，章節標題從一到十八個字。請問這有什麼含意嗎？是影射十八層地獄嗎？還有書前引用了《巨人傳》的句子，為什麼？
A：

寫作的時候會想換換口味，就拿了《巨人傳》來讀，剛好看到這句「乾的地方，靈魂是待不住的」，覺得非常喜歡，也很符合書中吳誠的情況，所以就拿來用了。因為吳誠想做的事情就是逃到乾的地方，那些兇手和甘草人物其實是他的救星，不然這樣下去他會死。

至於十八，沒想到十八層地獄，最多是十八羅漢吧！
其實這個部分原本不太想講，但是出版社故意把目錄排成這樣，剛好又有人問，就不得不提。其實這是吳誠的對稱強迫症。至於十八，只是因為不喜歡十七和十九－十八才能被整除，這也是強迫症的一部分。


Q：創作的時候有草稿嗎？還是是邊寫邊想？
A：

邊寫邊想。

每天規定自己寫兩千字，寫完了就來修，一直累積。不過推理小說是後面決定前面的故事，所以後來決定了什麼，前面就得再修改。

關於吳誠這個人，原本前三章不只三章，還有更多，但是朋友勸我可以挪到第二本，所以也不管有沒有第二本，先拿掉了。


Q：請問封面有什麼特殊的意義嗎？
A：

沒有，只是出版社讓我選，我就選了這張。為什麼是這張呢？你應該看看其他封面，你就會知道了。


Q：雜誌上有好幾篇推薦文，為什麼書中沒有放呢？
A：

我不贊成在推理小說前放導讀什麼的，又不是文學性強的作品。我比較喜歡英美推理小說那樣一翻開來就是故事的樣子，所以希望出版社把我的書也作成那樣。


Q：老師有把奪魂鋸看完嗎？
A：

No！如果有人喜歡這種東西請不要跟我交朋友！
唉，現在這麼晚了你怎麼又跟我提這個東西，我回去要怎麼睡阿唉。