請注意這本書的作者是森博嗣，不是農藥也不是茶!!
千呼萬喚中，四季系列終於在台灣登場。故事從四季小時候講起，時間點是《紅綠黑白》之前。雖然不像V系列中存在許多奇妙、好像很哲學的對話，但是超級天才的心理…其實也不太好懂吶，只有結尾那瞬間，才知道她真的非常孤獨。
看完書後，我決定收回「《紅綠黑白》是Fansbook」這句話－這本才是阿阿阿!!書中的密室命案請無視吧－呃，是不要那麼重視，只是很多事件中的其中一件，如此而已。不過他解開了一些《紅》中留下來的小疑問，例如奇怪的新興宗教、推理小說作家與助理，當然、還重述了一次四季和紅子的初遇。從不同的角度重看一次對話，非常有趣。當然，SM系列的主角之一也悄悄的出現在角落～突然好想重看《全部成為F》，可是SM系列中我就只有這本和最後一集沒收到…為什麼會這樣呢(思)
是說我不太確定非森博嗣或非四季的粉絲來讀這本書會得到什麼－所以這本真的是fansbook阿 orz
謎題是美好的。
最近迷上一齣美國影集「怪醫豪斯」(House)。乍看之下是醫療類影集，骨子裡卻是推理劇，主角們得靠著各種症狀去找出病人真正的病因。通常，一開場都是在醫院外的場景：某些人的日常生活，這些人有一個是患者。在不到五分中的片頭中，猜測誰才是這集的病人，是很有趣的事情。
這讓我想到清涼院流水的《JOKER舊約偵探神話》。這套書是在圖書館中借閱，所以上、下冊間隔了一段時間。當我讀完《JOKER舊約偵探神話．清》，也就是事件篇時，對這本書評價很高：故事很有趣，案件極不可思議，而且－你不知道誰才是被害者。
事件篇總是如此美好，所以明知道《備宴》中只是六個短篇、而且有懸而未決的謎團時，我還是毅然決然的翻開他－雖然更多的原因是我抵抗不了書在眼前的誘惑。
作為V系列的結尾，這本真的弱到不行。彷彿只是是為了承先啟後而生，案件是為了存在而存在。
比起《扭曲小屋的利鈍》中得梅比斯環建築、《魔劍天翔》的空中密室，或者是《月的呢喃細語》那個「絕非人類所為」的命案現場，《紅綠黑白》真是普通到不能再普通。雖然我不把V系列當推理小說讀，可是看到這麼普通的案件還是很傷心（淚）
另一個傷心的點，是我明明知道了這系列的大雷，原以為讀完這本後能高興的等四季春，沒想到讀完後還是有疑問冒出…紅子你為什麼要叫保呂草學長阿？！你不是比他大嗎 <囧> 是翻譯問題？還是就像友人M所說、只是跟著小鳥遊他們一起叫？四季春讀完真的不會有更多疑問嗎？
唔。我忘了說，如果前面都沒讀過請別讀這本，不然只會一頭霧水 XD 因為這是本fansbook~ （糟糕，我說出來惹…）
一開始被《女王的百年密室》影響，以為這是會有點科幻風的作品，沒想到非常寫實、還放入了大量的人類學知識。
這本書的標題非常吸引人：怎樣的密室維持了三千年？過了這麼久密室還有還有意義嗎？甚至、在當時那個密室有意義嗎？畢竟，就像書中角色所說：「繩文時代的人會為了自己的不在場證明，卯起勁來講究這些細節嗎？」而且，再想到作者上一部中譯作品《OZ的迷宮》，一本本格到不行的作品，這本書究竟會是怎樣的風格呢？
企圖尋找金礦的館川民夫意外發現一具距今三千年的木乃伊，而且明顯是他殺的現場居然是個密室？！正當人類學界為了這具木乃伊「賽門」爭論不休時，館川卻意外身亡！難道是木乃伊的詛咒？
Three Detectives，三個偵探，指的是御手洗潔、火村英生和湯川學這三個推理小說中的架空偵探。
因著本部落格的性質，先解釋什麼是BL。
BL，Boys’ Love的簡稱，意指描寫男人間戀愛的作品，可能是文字、漫畫或動畫。BL和男同性戀不同，BL浪漫、幻想成分高，這當中的差別，可以想像成真實世界中的男女戀愛和言情小說的差距。
而BL衍生只的是自既有的文本，將故事中男角間的感情進一步的解讀、加強或者是重新詮釋。原本的文本可能是動漫電玩、戲劇或者是…小說。
自柯南‧道爾以華生之名紀錄福爾摩斯的豐功偉業，開啟了古典推理小說的黃金時代後，偵探和助手的模式就成了推理小說的經典組合。為了尋求真相，偵探和助手一同上山下海、出生入死，進而發展出「非常親密」的情誼。這「情誼」一般人看來也許不覺得特殊，但從BL愛好者的眼中看去，處處是玄機。例如在有栖川有栖的《瑞典館之謎》中，偵探火村英生一接到助手有栖川的求救後，立刻「像風一樣地趕來」，卻對這趟行程中花費的時間和金錢隻字不提－有日本的粉絲算過，那趟旅程全程約777公里、花費日幣約20220元－這讓人很難相信，火村和有栖川只是「普通朋友」阿。
可能會有人認為，這只是「腐女」任意捕風捉影，為了BL而「任意推理」。但是，布朗神父都可以藉著「天啟」破案，腐女為什麼不能藉著「腐眼」來尋找偵探和助手間的曖昧？而且，推理小說的重點在於案件，對於偵探／助手的日常、他們的感情生活鮮少著墨，這給了腐女更大的想像空間。
這本《Three Detectives》就是在這種情況下產生的。若說小說中、正在辦案的偵探／助手是在戲台上演出，那ami就是描寫他們下戲後另一面。
曾根崎薰，父親是知名的「賽局理論」學者，但是他只是個名字像女生、成績不怎麼樣的普通國中生。然而，薰在「潛能訓練」中獲得第一名，進而被拉入一場成人世界的慾望與惡意漩渦中…
宣傳上寫說這是「寫給年輕人，認識醫學界真實樣貌的小說」，但我覺得這不單只是醫學界的黑暗面，而是在各個學界中都有可能發生的事情！
藤田教授、和媒體關係良好，造勢手段高明，是將薰拉入醫學院中的人，也是小說中的反派角色。這種人在現實中並不罕見。他自我中心、就算身為領導人、事情出錯時也絕對不會是自己的錯，遇到事情總會撇得乾乾淨淨。例如他堅持要自己的學生桃倉中斷實驗和他談話，談完後又將實驗中斷而來不及投稿的錯誤怪到桃倉身上…很多人看到這個例子都會覺得心有戚戚焉吧？在海堂尊筆下，藤田教授是醫學研究者的黑暗面代表，但是身為在不同領域的現役研究生的我得說，這絕對不只是醫學界才有的問題，在各個研究領域中都有類似藤田教授的人，隨時都在發生類似的事情。無奈的是，事情會變成這樣，現在的制度也很有責任。做研究需要很多經費，想要爭取到經費人面要廣、做的東西聽起來要響亮，否則很難搶到經費。所以，研究主題是什麼？為什麼要做這些研究？這些問題已經被混淆了。實際上的狀況還要更複雜，不是我一個小小的死菸酒生從學長姐們的口中的八卦能夠體會的到的，但還是很無奈、非常無力。
海堂尊還點出了關於知識學問的有趣盲點。
本書收錄了兩個中篇。其中〈在白色房間聽月歌〉獲得第十屆日本恐怖小說大賞短篇賞。但是我覺得第二篇〈鐵柱〉更恐怖…
一直覺得書名很怪，什麼是「月歌」？原來是月亮唱的歌。
彷彿精緻玻璃品震動般的音色，又仿若童話小精靈吹奏的笛聲，輕柔而純潔。
故事一開頭就是這麼抒情的片段，緊接著的又是明顯非現實的白色房間，這樣的開頭讓我感到陌生。朱川湊人的作品雖然不是寫實派，但是都還是架構在現實之上。讀了一段，才知道白色房間是身為乩身「我」讓靈魂暫居的地方，是「我」的想像。和我一起的「老師」能將被禁錮的亡靈剝離，暫時安置在「我」體內，藉此除靈。只是「我」的身體有嚴重缺陷，「老師」和「我」之間的互動似乎不太正常…當真相被一一揭露，我的世界、崩壞。不過…這就是普通的恐怖小說阿…雖然好看，還多了那麼點抒情惆悵，但也就是這樣。
〈鐵柱〉則恐怖的多。如書背的文案所寫，「只有在朱川湊人的小說中，幸福才會如此令人不寒而慄！」
本書收錄了霞夕子檢察官的四篇短篇，幾乎都以是倒敘寫成。
我不喜歡使用倒敘法的作品，因這讓我容易站在兇手那邊，同情他們被逼出殺機。〈橋下的凶器〉挑戰了我對兇手同情程度的極限：守寡的媳婦和公公間的互動，連我都想叫公公去死。離婚的太太都可以索取贍養費，在那個家庭奉獻犧牲了數十年的媳婦卻什麼都拿不到就得離去？這種大男人主義、不把在家勞動視為成本的人讓人異常火大 ○(#‵︿′ㄨ)○
今天是一年一度的聖誕節，街道上、各大網站都充斥著聖誕布置，不過，慶祝聖誕節的人中，有多少人是教徒？說來，在台灣，這只不過是個被過度商業化的節日罷了。
《羔羊們的聖誕夜》，匠與高千系列第四作，也是出版社配合著聖誕節推出的作品。書中，匠仔、高千和漂撇學長在平安夜認識。一群酒鬼的初識應該很有趣？其實不然，而且，應該沒有人想在這麼快樂的節日遇到從天
而降的屍體吧？
事隔一年，在聖誕節前夕，匠仔與高千為了歸還不小心撿到的死者遺物而四處探訪遺族，卻發現這是起連續自殺案？
匠與高千系列，時序上的第三作，一樣好笑。
「仔細一想，商業化的聖誕節真是罪過，總讓消費者格外地想找人作伴，發生無意義的性行為。」
……
「為何在這麼羅曼蒂克的季節裡，我偏要和匠仔這種只會掃興的人呆在這種羅曼蒂克的地方呢？」
「我覺得一個冷靜陳述商業化聖誕節的人沒資格說我欸！」
翻開這本書，是在《電影般的風格》之前，不過一直沒有進展。
我預期佐藤友哉是瘋狂的，有點病態又超脫日常的，然而，《聖誕節的恐怖分子》開頭真是太平淡了。雖然說因為一時衝動就跳上目的地不明的貨輪不是一般人會做的事情，但這一點都不病態。
努力的撐過了45頁，事情開始不對勁。女主角小林冬子翻開《上鎖的房間》一書，從裡面一段畫了線的紅字開始，文字的內容不再是冬子的遭遇，而是作者對讀者的話，佐藤友哉對正在讀這本書的人的告白。
突然想起時雨澤惠一，他在《奇諾之旅》系列中將「後記」放在各處，書前、故事中、插圖中、書背、封底！永遠無法預測後記會出線在哪。但這和佐藤友哉的情況是不一樣的。
在這本書之前的鏡家系列都不曾再版過，佐藤友哉因此被封了「再版處男」這個稱呼。對此，佐藤友哉陷入了自暴自棄的狀態，寫下了這本書，在故事中直接穿插對讀者的怒吼。
一開始佐藤的態度是低下的：「請繼續閱讀下去，直到最後的最後。這是我的請求」、「這篇故事的主題是密室（為了感謝看到這裡還沒放棄的讀者，特別贈送預告－密室的劇情即將出現了，加油）」。這是什麼情況啊？這傢伙的心理狀況正常嗎？我一邊讀一邊這麼想著。
和《黑色記事本》出自同一選集，可以視為下冊？收錄了〈地底獸國〉、〈昆蟲圖〉、〈水草〉、〈遺骨〉、〈預言〉、〈彩虹橋〉和〈哈姆雷特〉七篇小說。雖然看起來比《黑色記事本》厚，但因為排版很特殊，所以實際的字數比《黑》還少。
〈地底獸國〉是地心歷險。「天空、海底和地底，自古而來，征服這三個空間，對於人們而言向來是最富魅力的事。」(p.44) 我印象最深刻的地心冒險故事不是《地心歷險記》，而是納尼亞系列中的《銀椅王子》。那些來自地心的小矮人、地心樂園、可以喝的岩漿…因為這本小說的緣故，每次在科博館看鳥瞰劇場都會覺得岩漿好像很好喝=D="…地心對我是個很歡樂的所在。但是〈地底獸國〉中的地心冒險是陰暗、帶著絕望的。
哥白尼稱為「地球的通道」的熔岩隧道，被視為能通往各地的秘道。其中最有名的是義大利的藍洞。在俄國紅色恐怖時期，為了攻下日本，一群科學家找了六個日本俘虜往地底冒險，尋找通往日本的秘道。在毫無陽光的地底，這群俘虜會遇上什麼未知的恐怖？像魔戒那樣喚醒地底的惡魔？或者是直通地獄…？
熔岩隧道在九生的描述下十分瑰麗，若非氣氛絕望，真讓人嚮往。
於露出猙獰大黑口的千仞深谷上，這座呈現著美麗圓弧的岩橋，仿佛一道純白的彩虹，不絕地延展向前方的盡頭。四周仍是一片寂靜，宛如月世界般，無以言喻的淡綠色透明微光，照射在沒有任何一草一木，甚至沒有任何青苔的寒涼風景裡。無論是岩橋，還是陡崖，甚至是遙遠那一端的崖壁，都只是像碧玉髓般散發著玲瓏的光芒，微弱地投射出自己的身影，在彼此渾融於相同色澤的模糊空間中。
最後的結尾在我心中打上一個大大的驚嘆號，瞬間驚醒。不愧是被認定為代表作的作品！
在暴風雨之夜，群山環繞的箱根蘆之湖上出現一艘巨大的俄羅斯軍艦？再加上來自玲王奈的求助，關於俄國最後一個公主的謎題新解！
關於安娜塔西亞之謎，已經有太多人和太多作品描述，但是島田找到了一個新的方向著手：腦科學。雖然最新的挖掘證據已經證明安娜塔西亞未曾逃亡，而是和家人一同死亡，但這不影響本書的可觀性。島田以華麗的謎題吸引眾人的注意，再娓娓道出政治運作如何影響歷史的「真相」。整本書非常的出色，謎底依舊浮誇而令人驚嘆…如果沒有後話就更完美了！
「倉持，我允許你跟我接吻。」
超公主XDDD 是個有公主病的公主！只看一小段會覺得很有趣。我很喜歡強勢女子配上軟軟的男生這種設定，像Gosick中的維多利加和久城一彌，超可愛>///< 但是後話中的公主和小兵的愛情故事讓人非常不耐，我只能快速的翻過去。
所以，不要隨便把作品擴寫…(遠目)
封閉的村莊、歷史悠久的世家、流傳許久的傳說…橫溝式的鄉野慘案！
作者三津田信三在至台灣讀者的序文中說，他企圖結合推理小說與恐怖小說，「像在看推理小說一樣迎向令人跌破眼鏡的結局瞬間，同時也能感受到宛如恐怖小說一般的驚悚氛圍。」
這本書的氣氛非常可怕，半夜越讀時真的會越讀越毛，在恐怖氣氛上絕對是滿分！可是對於不是那麼喜歡在長篇小說中看到開放式結局的我來說，結局令我不滿。不過真正認我討厭這本書的原因是－作者一直弄我純潔(?)的、愛好BL的少女心阿TDT~~
書中敘事者之一斧高對少爺的感情實在非常吸引人，完全激發我的腐女魂。
不管工作有多辛苦、多討厭，和能貼身照顧長壽郎少爺的幸福相比，那根本不算什麼。所以再怎麼樣我都會忍耐的。
本書是伊坂罕見的非連作短篇集。雖然這麼說，不過故事中的人物還是和其他作品有所連結，你堅持要叫他「黑澤特輯」也不是不行啦（喂）。
〈動物園的引擎〉
之前收錄在《不安的軌跡》這本書中，不過他絕版了，就算已經有這本也不要覺得你的《Fish Story》少了1/4的價值－因為《不安的軌跡》的翻譯從標題就很有問題 >口<
日文原名〈動物園のエンジン〉。「エンジン」一字可以是猿人、厭人或引擎。《不》中就把他翻成「動物園的猿人」，整篇讀來莫名其妙OTZ...還有漏譯的的句子。
我順著園內的小徑邊走邊看看柵欄裡。突然一陣衝動讓我想要發號施令，我恨不得現在立刻爆破門鎖，命令牠們：「按照五十音的順序排列、跟旁邊的手牽手」
〈動物園的猿人〉
我沿著遊園步道逛了一圈，邊走邊望著一間間的獸欄，突然湧上一股衝動，很想當下立刻大聲發號施令，把所有的鎖弄壞，命令動物們「按照名字的五十音順序排成一列！和旁邊的手牽起來！」至於叫牠們排成一列幹嘛，我自己也沒答案。
〈動物園的引擎〉
硬生生的少了一句，氣氛差很多阿 <囧>
故事是「我」在電車中回想起十年前在動物園，和朋友間莫名其妙的推理遊戲。在《不安的軌跡》中提到這是個「諷刺推理小說的小說」，我到是覺得伊坂沒有這麼特殊的意圖？
看書名就覺得是很輕鬆的感覺，事實上，他比我預期的還「輕」。
書中的主角是對年輕夫妻，先生是旅遊專欄作家，但有嚴重的暈車症，連搭電車都有問題，遊記中的見聞全靠身為導遊的妻子收集資料，轉述而成。有時，妻子會提到團員的奇怪舉動，先生就會推理出真相…很簡單的模式，卻結合了旅遊推理和安樂椅偵探的模式，是為一絕。
說他「輕」，因為推理的成分並不重，甚至有兇手為確定、或者甚至沒有推理的短篇，主要賣點是在異國風情～是比赤川次郎還要輕的推理小說。
不過我想提的是譯者朱佩蘭女士。之前讀仁木悅子的作品時，就曾看她提到去日本拜訪仁木悅子的段落；本書也有她訪日卻未見得平研弓枝的經歷，想想這個名字十非眼熟，所以就去google了她的名字，才發現她的經歷非常豐富，甚至在沒有國際版權費用的時候，就主動和國外接洽、支付版權費，真是厲害！
人間福報專訪：冰點成沸點 潛心翻譯－「煮」婦 朱佩蘭
第一次聽到這本書，是去年在《尋狗事務所》的新書座談會上，聽寵物先生提到的。米澤向來以青春推理、日常之謎見長，這本書卻一反常態、宣稱「有失倫理」，以大量的殺戮為主題。從那個時候，我就對這本書充滿期待。
一場實驗，高得不合理的薪水，居然是要受試者在密閉空間中互相殺害？看到這樣的大綱，不禁讓人想問：「都已經21世紀了，為什麼還要寫這種老掉牙的古典暴風雪山莊？難道是對推理小說愛過頭了？」
沒錯，就是這樣。在「暗鬼館」中，無一處不精心以古典推理裝飾：封閉的暴風雪山莊、12個印第安人偶、推理小說十誡、來自各經典名作的兇器和解說來源的備忘錄，還有「偵探」與「助手」的特別獎金…這豈不是推理小說狂熱分子才會進行的遊戲？
相對於小說要一氣呵成，我覺得雜誌要慢慢的、分散式閱讀，所以這篇只是草草翻過後的隨筆。
這期的主題是「五十本最愛日推大放送」，邀請兩岸三地50位各界人士推薦他們心中的Top1。這個企劃有趣之處在於，若對執筆者較熟悉，對書單和文章就有更進一步的解讀。例如林斯諺選了「當今少數仍以本格為推理為創作路線的推理作家」石持淺海介紹，可見他對本格的堅持；同為創作者的冷言則提到林白版的《惡魔的手毬歌》中的解說，是他創作遇到瓶頸時就會閱讀的文章。
穿插在「五十本最愛日推大放送」中的，是「14幕經典場景重現」，有《獄門島》屍體被掉在梅樹上、《犬神家一族》屍體到插在湖中等具體面，也有《終日》日平次郎弓之助相處的溫馨氛圍。不過我要抗議，那個弓之助太不美少年了啦（哭跑）。
本期的重點作家是好青年－伊坂幸太郎！訪談內容相當有趣，除了伊坂的作家之路、靈感的來源，還討論了很多「我們」認為很重要的伊坂元素。很多讀者在意的點，作者其實沒有特別意識呢。關於「父親」，不管是《重力小丑》或者是《Golden Slumber》中，主角都有個好爸爸。現在也是個爸爸的伊坂說，之後小說中的父親都會變的帥氣～XD 而且老師很在意乙一…
「請推薦一本作為進入伊坂世界的入門書。」
「請從乙一的《ZOO》開始吧。」咦？
本書是第六屆「這本推理小說了不起」大獎的得獎作。和「這本推理小說了不起」排行榜同為寶島社所以主辦，排行榜是針對該年度出版的小說進行投票，大獎則是新人獎。對象不同，但是選拔標準是相同的：強調娛樂性。
所以這本「推理」小說的推理不甚出色，在我的意料之內，可是連「娛樂」都沒有被滿足，讓我非常失望阿Q口Q「一本讓你餓到受不了的美食推理小說！」我完全把這本書當作宵夜文來看待，可是那些對食物的敘述卻沒有打動我(淚)什麼蛋白霜、蘆筍露、高湯中的高湯…我覺得我在看中華一番，書中人物的小宇宙都爆發了我卻無動於衷。如果書中談的美食是可樂餅、拉麵、炸豬排這種平民食物，說不定我會比較有感覺？想想真的好哀傷T__________T
雖然沒有被食物吸引，書中餐廳「幸太小館」的理念卻讓我嚮往。幸太不模仿高級餐廳一再強調食物的原味，而是用各種調味料，挖掘三流演員的潛能，逼出食材最精彩的一面。好想去吃看看阿…
**以下有雷**
推理雜記 (3)