柄刀一，一個熟悉的名字、陌生的作者。最近幾年的「本格推理小說Best 10」的榜單上常看到他的名字，但是除此之外對他一無所知。
就在這種一無所知的心情下，翻開了《OZ的迷宮》。
《OZ的迷宮》是由九個短篇和一篇後記組成。但看完第一篇〈密室的箭〉有點頭痛。一開頭就是現場平面圖，接下來的發展也很中規中矩，是超正統的推理小說。不會不好看，但也不會說特別好看。
還好接下來漸入佳境。〈在畫中溺死的男人〉和〈半人馬神殺人〉都噱頭十足，讓人忍不住想快點看到真相，但整體來說，就是本格推理小說，沒有任何令人驚艷之處。只是書中有不少密室，剛看完天城一的《密室犯罪學教程》，一邊看一邊回想教程中的分類，還挺有趣的。
但請別以為你可以跳過這本不讀。這本書是短篇連作，個別的短篇也許不夠精采，但將這九個獨立的短篇串連起來，你就會看到作者的浪漫！
花了一個小時，慢慢的看完了《殺人驚嚇館》。真的是「慢慢」的喔。還記得《殺人暗黑館》明明已經分成上下兩冊，卻還拿到手痠，這本《殺人驚嚇館》真的是嚇人的薄。
因為原本是放在「Mystery Land」書系中的吧。
由講談社策畫，以「獻給曾經是孩童的你，與少年少女們」為目標的書系，邀請了許多知名推理小說家寫作，例如島田莊司、京極夏彥和有栖川有栖等人都曾受邀參與。台灣也曾經由麥田出版第一、二期的作品，可是反應…(默)，所以就沒有後續了。
因此，驚嚇館是不在館系列中的館。綾辻做了些許改變，讓沒讀過館系列的人也沒有阻礙，卻又能和前面的作品連貫。例如故事的開場，是主角三知也在舊書店買下鹿谷門實所寫的《殺人迷路館》，進而想起自己也曾經和中村青司的建築有過接觸，那就是驚嚇館。被種種傳聞所圍繞的館中，住著體弱多病的美少年和個性古怪的爺爺。在那裏，主角目睹了密室殺人案的現場…
海野十三，生於1897年，除了是推理小說家外，更是日本SF之父。
二戰前後的推理小說家的作品中常有現在看來可笑的手法或敘述，不過我將此視為樂趣所在，所以一直以來都看得很愉快。
以下未讀慎入
一開始就講明了這是使用了敘述性詭計的推理小說，究竟是怎樣的故事呢？
第一個聯想到的是綾辻行人。本作的開頭也很有綾辻的味道，是意義模糊的第一人稱敘述。既然知道作者用了敘述性詭計，就不能輕言斷定究竟「我」是誰，是之後提到的、在樹海失蹤一年了的小松原淳？或是另有其人？或是不同時間點的敘述？一旦想太多，似乎就掉入了作者的陷阱之中。
故事前半段充滿妖異的氣氛。影子作家島崎潤一，受小松原夫人委託，替她在樹海中失蹤的兒子小松原淳寫傳記。小淳一的伊生充滿謎團，身旁也盡是「異人」：過度溺愛孩子的母親、有誘人美貌的妹妹、總是伴隨著死亡出現的外國人…，而島崎在採訪的過程中也不斷遭遇奇怪的狀況。以書信、報導、作中作、採訪內容和主角主線構成的故事就這麼展開。
撇開敘述性詭計，這是個充滿魅力的故事，忍不住一頁頁翻過，隨著小淳的謎團一一解開，驚奇度慢慢上升。最出乎意料的是，這居然是個荒謬嘲諷劇！這樣的收尾讓人忍不住拍手叫絕。折原一的敘述性詭計是否容易看破？每個人的狀況並不相同，不予置評。能肯定的是，就算已經看出謎底，這還是個非常有趣的故事。
雖然在不知道大綱的情況下就翻開一本書，隨著作者的文字起伏相當有趣，但有些時候，先對一本書有點認知再看是很重要的，例如這本，《密室犯罪學教程》。
教程，就是講義的意思。天城一是戰後第一批作家，卻在發表數篇短篇後就消失無蹤，被稱為「夢幻作家」。師承江戶川亂步的他，對密室有獨特的見解，因此這本《密室犯罪學教程》在推理小說迷眼中看起來格外具吸引力。只是，這是本「很難推薦給將推理小說當成娛樂讀物的讀者」的作品，我認真的覺得這句話要放在書腰上阿！書腰上要放的另一句是：「有經典作品雷，慎入。」書中為了說明密室作法，所以提到不少作品，還針對其中幾篇仔細寫出作法！為了避免有人翻了書後被爆雷、怒火中生，所以做了點整理，請看這篇。
在確認以上兩點，確定你自己對本格推理抱著鑽研的態度，又不怕被爆雷（或者是已經看過了那些作品），那你還要注意，書的第一部分、實踐篇，不能算是完全的作品，是作者為了實作其理論而盡可能的壓縮敘述而成，在加上背景是二戰戰後，所以不太好讀。
雖然是推理小說，但是皇冠把他放到「YA!」系列而不是「推理謎」，可能是因為頁數較少，角色很萌，而且是極日常的推理吧！
雖然有許多作家以日常之謎為號召，但是像米澤這樣，謎團和謎底都日常到極點的作家並不多。日常之謎始祖北村薰的作品中，雖然謎團很普通，但是謎底通常會牽扯到人心的黑暗面。而米澤則是從頭到尾都很平淡，例如《再見‧妖精》中的謎，只是討論為何男子在大雨中不撐傘？
《春季限定草莓塔事件》是更早期的作品，主角是有推理狂熱的小鳩常悟朗和甜點狂熱的小佐內由紀。兩個人一心想成為安分守己、默默耕耘的小市民，努力低調度日，但是，前方總有阻礙…？
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