本書是第六屆「這本推理小說了不起」大獎的得獎作。和「這本推理小說了不起」排行榜同為寶島社所以主辦，排行榜是針對該年度出版的小說進行投票，大獎則是新人獎。對象不同，但是選拔標準是相同的：強調娛樂性。
所以這本「推理」小說的推理不甚出色，在我的意料之內，可是連「娛樂」都沒有被滿足，讓我非常失望阿Q口Q「一本讓你餓到受不了的美食推理小說！」我完全把這本書當作宵夜文來看待，可是那些對食物的敘述卻沒有打動我(淚)什麼蛋白霜、蘆筍露、高湯中的高湯…我覺得我在看中華一番，書中人物的小宇宙都爆發了我卻無動於衷。如果書中談的美食是可樂餅、拉麵、炸豬排這種平民食物，說不定我會比較有感覺？想想真的好哀傷T__________T
雖然沒有被食物吸引，書中餐廳「幸太小館」的理念卻讓我嚮往。幸太不模仿高級餐廳一再強調食物的原味，而是用各種調味料，挖掘三流演員的潛能，逼出食材最精彩的一面。好想去吃看看阿…
**以下有雷**
久生十蘭是戰前的本格派大將。我很喜歡這個時期的作品，也許詭計不夠看，文字間妖異的氣氛和扭曲的人心卻相當吸引人。另外，錯誤的觀念或偽科學也是有趣之處。像是海野十三、大阪圭吉、甲賀三郎都是拿來打發時間的好物。
原本以為久生十蘭也是如此。〈黑色記事本〉這個短篇中，一個賭徒花費十餘年，找出賭博的必勝法。一對夫妻為了奪取記有必勝法的黑色記事本而準備殺害賭徒，學生則在一旁靜觀並記錄這一切…乍看之下故事中的人物都脫離現實，相當扭曲，但仔細深究，會發現文句幽默，結局也不若其他作家黑暗，相當特別。
對尖端的浮文字系列一直躍躍欲試，無奈很難借我又不敢亂買，所以到目前為止只看了乙一、《阿修羅女孩》和《孩子們的憤怒憤怒憤怒》。
印象中我很討厭《孩子們的憤怒憤怒憤怒》，回頭看看心得，其實也不是每篇都讓我作噁－至少我很喜歡〈屍體與…〉這篇。
所以我喜歡《電影般的風格──鏡公彥理想的殺人方式》就沒那麼奇怪了。
故事主軸分成兩線：鏡公彥替自殺的妹妹的復仇之路、青梅竹馬明日美和「刺殺手傑克」的追逐。不過這不是重點（認真）。對於書中的一切都不要太認真，不要認真去想兇手是誰、接下來會發生什麼事情，因為一切都亂七八糟，主角又是一群神經病。不過劇情轉變迅速流暢，雖然很莫名又脫離現實，不過真的很有電影的風格。
本書的特點是充滿「次文化」－這些「捏他」靠注釋是無法理解的，只有實際接觸過那些事物、作品才知道笑點在哪，才能產生共鳴。還好(?)台灣的次文化大部分構築在日本之上，所以讀起來的障礙不大。
「真是的，每個人都拿妹妹沒辦法呢，我們家的男人們都是桃矢。」
如果你看不懂這句的梗，或者是你知道桃矢是誰卻還是抓不到點，請不要看這本書=D=!
日本書屋大獎（本屋大賞）歷年來選出的首獎向來溫和、正向，讓我以為《告白》也是這種走向，沒想到卻跌破眼鏡，是部黑暗到底的作品。
《告白》一開始只是短篇，導師在結業式當天宣布辭職，並從鈣質補充政策、熱血教師開始談起，最後慢慢吐出自己的女兒被殺害的真相：同學A和同學B是如何策劃這場謀殺，並以教師的身分冠冕堂皇的說：「我希望這兩人知道生命的可貴。我希望他們知道這點，了解自己罪孽深重，然後揹著重擔活下去。」
未成年犯罪已經是世界各地越來越嚴重的問題。應該是無邪的孩子為何會犯下一件又一件殘忍的案件？日本法律對青少年及兒童犯罪相當寬容，不只報導受到諸多限
制，判刑也不重，因為希望他們能改過自新－真的有辦法嗎？。許多作品都曾討論到類似的問題，例如宮部美幸在《十字火焰》中這麼寫：
對於現代年輕人來說，這句話才可怕，他們怕的是那個不具任何身分的自己。
這些人從小到大在放縱的教育下成長，衣食不缺，要什麼有什麼。可是，享受這份富足的不只是自己，連鄰座的傢伙，還有後面的那個傢伙也一樣。然而，如此富足的自己，應該比任何人特別，跟隔壁還有後面的傢伙不同，應該是這樣子的... ...
可是，自己卻找不出那個「不同」，唯有飽食終日所培養的「強烈自尊心」，像水耕植物的球根般兀自漂浮在透明的虛無中，而應該用來包裹的「自我」，也一樣無色無形，連存在感都沒有。
即便如此，他門的日常生活還是不受影響，照樣吃喝玩樂，揮金如土，每天過得不亦樂乎。所以，總能讓自己忘記，除了「自尊心」以外一無所有。他們的「自尊心」吸收了豐富的養分後，鬚根越伸越長，恣意成長，像叢林的藤蔓般糾結交錯，最後動彈不得。無論去哪裡做什麼，都得拖著那盤根交錯、需要更大空間的自尊心之根，因而變得極為遲鈍，懶得去分辨事情的對錯。
因為惡評不斷，讓我非常好奇這本究竟有多難看(爆)。或許是因為期待很低，所以看起來還不錯，至少比《十一字殺人》還要好看 XD"
為了替男友復仇，女主角扮成老婆婆混入家庭聚會中，比起目的相同的《十一字殺人》，更多了份不知身分何時被揭穿的懸疑感。
以本格作品來看，是不難看。雖然從頭到尾毫無創新獨特之處，兇手憑直覺也猜得出來，但是氣氛緊張，線索的出現不會太過刻意；案件和建築有關，但不會複雜到難以理解；可以吐槽的點有很多，但基於本格推理小說本來就非寫實作品，整體還在接受範圍內。總之，就是不無聊、有空閒時可以看看的作品(￣▽￣) 是很好的消遣品。 當然，你要對東野筆下的女性不反感才行。（我真的很好奇，離婚對東野的影響到底有多大(爆))
不過，以東野圭吾的創作歷程來說，整體是要扣分的。放學後、畢業、到十一字殺人，都是以本格推理小說出身的、東野早期的作品。然而，《迴廊亭殺人事件》的出書時間在《宿命》之後，已開始走向多元風格的東野只寫出這麼普通的本格推理小說，一向令人期待的「故事的結尾」也不夠驚奇，會有惡評也許是因為大家的期待方向錯誤？
篠田家原本是普通而和樂的一家四口，沒想到母親突然被以殺人罪嫌逮捕。遭逢驟變的篠田一家各自展開行動：父親不斷逃避、孩子們則決定自己找出真相…
故事視點在長子和父親間交錯。看似堅強實則軟弱的父親，和堅信母親清白而四處探查的兄妹，各自尋找線索，最後…當然是交於一點。不過這個父親真的很寫實，沒辦法全心全意相信妻子是清白的。也許，枕邊人才是最陌生的？
小孩和大人的探險過程相當有趣，真相非常的曲折，轉了好幾個彎，不過不是機械性詭計～一反仁木悅子的常態。期待密室或者是神祕殺人手法的人可能會失望。
本書最讓我意外的收穫，是權田萬治先生在書末的解說。文中提到：
在推理小說的世界裡，敘事觀點的問題會極度被重視，是從佐野洋的《推理日記》中提到草野唯雄的《另一位乘客》敘事觀點錯誤而特別強調其重要性開始的。
原來還有這種典故？我還以為是歐美推理小說中早有經典，日本才繼續的。這麼想想，敘述性詭計也是日本才會特別強調的類別。不是說歐美推理小說中沒有這種詭計，但是會以此為賣點的好像還是只有日本？
以病氣美少女安樂椅偵探配上純真小妹妹助手的推理輕小說。系列作第二作。
由無關的短篇組成，只是每冊都有相關的主題，例如本書收錄的都是廣義的密室。模式固定是由小夜探望因不明疾病而以醫院為家的靜流時，提供事件相關的資訊讓靜流解開謎底。
因為是輕小說，所以人物互動中有濃烈的百合味。不過如果沒有百合雷達，可能還是什麼都沒感覺 XD" 角色也充滿萌設定：靜流的故作神秘、小夜的純真無邪。不過角色有些行動太誇張了，讓人莫名其妙無法理解，例如：
嗯，好丟臉，好丟臉－天阿～真的好丟臉喔。
…只是在大太陽底下撐個傘，到底有哪裡丟臉=A=?還有看到街上的人潮會被嚇到，小夜大小姐，你真的是高中生嗎？
事件方面都有點獵奇恐怖，不過敘述很無感，並不血腥。至於解答…只能科科了。輕小說篇幅短小，加上又是短篇，所以就更沒有空間描述縝密的犯罪過程，但是一切謎底都是過度的巧合，或者是一點都不自然的自然現象就只能讓人邊看邊吐槽了。
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