coccus的推理空間

在出道十周年、第17本作品《SOS之猿》中，伊坂依舊使用他所擅長的分線敘述解構事件，巧妙埋下各種伏筆，來討論一貫的主題：暴力。

從出道作《奧杜邦的祈禱》開始，伊坂就不斷的討論各種暴力。不過之前偏向描述遭遇暴力的一方，從《奧杜邦的祈禱》中的伊藤到《Golden Slumber》中被國家暴力所壓迫的青柳如是。但是在《SOS之猿》中，伊坂藉由書中角色來反問「暴力就是不對的嗎？」

故事很流暢，可以一口氣看下去不會覺得無聊，謎底也讓人滿意，但是總有種搔不到癢處的感覺。

這是個講求包裝的年代，就連極具代表性的本格推理艾勒里昆恩系列都要變成這樣：
 
嗯，你誰啊（離題）

母親早逝、父親出國工作，十五歲的少年榊原恒一因此搬到鄉下的外婆家，並轉入夜見北山中學，因而捲入了詛咒之中……

「為什麼班上的同學都不理你？」

「因為，我不存在。」

陌生的新環境、不存在的少女、態度古怪的同學們，還有只有一半的校園傳說，一切都像是揮之不去的濃霧壟罩在正值青少年的主角身上。成長中的國三，為這一切添加更多變化，完成了《Another》這部推理味濃厚的校園恐怖小說。

讀過道尾秀介作品的人都知道，道尾最擅長的事情就是欺騙讀者了！透過各種技巧將讀者玩弄於股掌之間，而讀者只能在翻到最後一頁時才恍然大悟－原來自己深陷騙局而不自知。

這麼優秀的小說詐欺師，在小說中寫起「詐欺」，會是怎樣的故事呢？

呃。老實說……有點無聊。至少《烏鴉的拇指》的前半段是這樣的。

想想台灣很強大，詐欺集團無所不在，人人隨時保密防諜。不管是走在街上、接電話、上網和朋友聊天……隨處都有可能遇到詐欺集團！而且詐欺手法日新月異、層出不窮，每天都有新花樣！相較之下，《烏鴉的拇指》中的詐欺手法都很老套，所以感覺很無聊。而且主角不是道尾擅長的青少年，而是有著沉重過去的中年大叔。雖然大叔間一直有笑點，但是都沒有戳到我。而不斷出現的英文單字無可避免地讓我想到伊坂幸太郎，然而兩個大叔因為高利貸而家破人亡的黑暗過去讓故事歡樂不起來，與伊坂對比顯得更黯淡沉悶，讓我差點要棄書逃離這無力的氛圍。

還好，後來出現了一對年輕的姊妹（附加姊姊的男朋友），而且各有所長：妹妹是天生的扒手，姊姊的男朋友則是魔術師。這五個人的人生都被高利貸弄得支離破碎，同病相憐的他們決定展開「信天翁（笨鳥）計畫」，企圖以小博大，一起反擊！

 

以推理小說迷的角度來看，這是個很有趣的作品，感覺上作者從小受到動漫薰陶、之後突然遇到島田莊司所以發憤寫出這樣的故事。不過讀完後我還是非常震驚，強烈懷疑獨步被盜帳號！！

獨步文化是台灣唯一一間專門出版日本推理小說的出版社，只是獨步的選書範圍雖廣，卻向來和注重平面圖之類的物理性詭計小說絕緣，少數的例外是大師經典系列中的作品和偵探伽利略，但前者是因為作者與作品本身經過時間的淬鍊、被認定是經典，而後者應該是物理學詭計，和一般的物理性詭計有微妙的不同－總之，像是柄刀一那種本格到了極點、除了本格之外什麼都沒有的作品不會出現在獨步的選書裡面。

但是這本《鐘城殺人事件》，表面上融合了科幻奇幻之類的元素，但骨子裡是道道地地的本格啊！而且是物理性詭計至上傳統本格推理小說。讀完後我實在不懂為什麼笠井潔會把他和舞城王太郎、佐藤友哉等人並列為「脫格系」？佐藤等人的作品是以推理為皮、骨子裡充滿青春期的反抗，確實脫逸於本格之外。但是北山的作品，不管是《鐘城》或是《少年檢閱官》，內容都是紮紮實實的本格，還有華麗過頭、實用性不足的詭計，北山只是把包裝換掉而已。難道城系列的後續作品有不同於前作的表現？

那是一個所有書籍都被禁止的年代，人們把戰爭、謀殺……都歸咎到書本上，只要發現藏書，便會被政府官員一把火燒個精光！民眾只能透過廣播學習政府認可的知識，自願被洗腦。

四處旅行的英國少年克里斯到了一個日本的城鎮。封閉的城鎮中有個「偵探」會砍下人的頭，有人說是為了制裁，有人說是為了平衡。這個詭異的傳說引來了「少年檢閱官」榎野－但檢閱官不是負責查緝書籍的嗎？

這個故事很難進入。一開始是個疑似童話的故事，後來又是一個沒有書的世界。這到底是什麼情況？我實在很難想像。而且也抓不到「事件」：鎮上的人對於無頭屍體沒有反應，不曉得要報警－因為他們不知道犯罪、不知道殺人。所以同樣擁有「推理」這項知識的讀者和克里斯一起陷入了迷霧之中。

管家是種讓人充滿無限想像的職業，例如蝙蝠俠中少爺身邊的阿福，或者是櫻桃小丸子中花輪家的秀爺，他們似乎總能掌握全局，在最適當的時機提供主人最需要的服務，還能在主人迷惘時提點迷津，指引明燈。唔，每個人家裡都應該要有一個管家！

如果你不但有個管家能打理家務兼任司機，他還有足以媲美福爾摩斯的推理能力，只聽敘述就能指出殺人兇手，那好像就更加完美了？只是《推理要在晚餐後》的主角可不這麼想，因為在她得到解答之前，總是會被管家狠狠的羞辱。

    「請恕我失禮，大小姐－連這點程度的真相都想不通，大小姐您是白癡嗎？」

東川篤哉的《推理要在晚餐後》首刷只有七千本，出版社不期望能大紅大紫，沒想到在精美的封面和電視節目的推波助瀾下，一刷再刷，賣破百萬本，不但得到書店大獎，現在仍然滯留在排行榜中！到底這本書有什麼魅力？感謝尖端連著封面一起引入台灣，讓我有機會一窺究竟。

新宿鮫系列第四集！這次鮫島咬住的是「冰糖果」，一種包著糖衣的安非他命，因為新潮又不會馬上上癮，所以在年輕人之間廣為流行。但是這次鮫島不但要和不同體系的麻藥取締官對抗，戀人晶還被抓走當人質？！

在讀佐久間公系列的《於心而言，過於沉重》時就發現大澤對固定配角也毫不手軟，便當發不完，因此這次看到晶被綁架時非常不安～佐久間身邊至少還有個惡友澤邊，但是鮫島身邊只有晶啊！希望作者不要這麼狠心。

抱著忐忑的心情翻開書…忍不住抱怨進度好慢。其實一直有不同的進展，但是大澤在昌花了不少篇幅介紹每個角色的歷史，還說明了（有點過期）的毒品知識、日本人對毒品的偏好到警察與麻取間的愛恨糾葛－雖然很有趣但是我比較關心晶啊！

終於，大家的過去都有了交集，而現在，所有事態都往最糟的方向發展－－

1990年，東京發生連續殺人案件，手法兇殘獵奇，凶器和被害人間的關係卻不明，只有隱約的證據指向27年前，日本電影的黃金時代……

先提醒：請不要看清楚書背的簡介，還有書前的人物介紹，不然會後悔（吧）。

《腳本》的大綱很推理小說，故事推進的方式也很推理小說，博客來也把這本書放在推理藏書閣（雖然黑執事也在這區），但是如果真的把這本書當推理小說來看，一定會吐血三升，除非你熱愛清涼院流水！

 
刀城言耶系列的短篇集，共收錄了三個短篇和一個中篇，接在《如凶鳥忌諱之物》之後閱讀，效果更佳（？）

刀城言耶系列以鄉野民俗怪談、神祕詭譎的連續殺人與令人不寒而慄的氣氛著稱，還有偵探刀城言耶獨特的推理方式：因為不願意輕易接受不可思議的事情，所以總是不斷反覆推敲，經歷數次錯誤的推理後才逼近事件的核心（但也有可能走進死胡同中，最後不得不接受不可思議的存在，偵探瞬間被嚇得全身發毛－這是我很愛刀城的原因 XD）。這些特色都需要大幅的文字來鋪陳，當篇幅變短後，會不會影響到故事的精采度呢？

讀完之後，我發現我比較喜歡短篇……，其實每次讀刀城系列時總是忍不住想快轉：步調太慢、太多沒有特色的角色、一直一直一直不斷重複推理→推翻→再推理的過程，看多了真的很煩人吶！短篇則跳過了這些缺點，我終於一行都不跳的把整本書看完了，而需要大量鋪陳的妖異感，三津田也巧妙地用了其他方式取代，例如第一篇〈如首切撕裂之物〉以戰後的華族作為事件的主角，雖然描寫到的人物關係不如鄉間大家族複雜，但光是華族就增添了華麗衰敗的美感，再加上看似不可能的死法－雖然是短篇，但一樣非常享受。

在讀過青春但苦澀的《所羅門之犬》和《鼠男》之後，是否有點懷念《向日葵不開的夏天》裡那個黑暗的道尾秀介？是否想再體驗毫無救贖的結尾？那請務必翻開《鬼的足音》。

《鬼的足音》是短篇集，收錄了六篇長短不一、非系列的作品。雖然不是連作，但這六個故事氣氛一樣陰鬱無明，讀完總會感受到發自心底深處透出的深深寒意。

我很愛《百舌吶喊的夜晚》，畢竟那是一本讓我好不容闔上，卻因為一直想著內容結果睡不著，只好爬起來一路看到天亮的書，因此對於和《百》同年出版卻連奪三獎的《卡迪斯紅星》就一直非常好奇。三年前在茉莉書店看到了就興高采烈地買下，只是一直被我擱置在書櫃中。直到最近皇冠即將重新出版，才又從書櫃中翻出塵封許久的書。

逢坂剛以熱愛西班牙聞名，作品中不時加入大量的西班牙元素，本做更以西班牙港口為書名，並將場景拉到西班牙，來場異國大冒險。

主角漆田亮是公關公司的老闆，受到客戶委託到西班牙尋找一把名師製作的吉他「卡迪斯紅星」。於是，主角就從一個熱愛西班牙的公司負責人，搖身一變成為一個日式冷硬派偵探，耐打耐摔還會射擊。不只和左派恐怖份子交手，更和右派激進份子奮戰、和軍人打交道！

能夠置身樂園，就是無上的幸福。

《伊甸》是《犧牲》的續集，描述白石誓在「那件事情」後三年，終於有機會參與自行車界的最高盛事：環法賽。然而，賽前才突然得知車隊金主將停止贊助，為了新的合約隊友們的氣氛變得詭譎；再加上禁藥疑雲，這場為期三周的比賽，究竟是天堂、還是地獄？

最近幾乎每天都會在捷運上耗費一個小時，面對這漫長的交通時間，讀小說是再好不過的選擇，這也才發現《伊甸》意外的適合在捷運上閱讀。看著書中的選手們在公路上奔馳，車廂外的景色也快速退後，彷彿自己正踩著自由車，和選手們一起接受觀眾們的歡呼聲！

《馬克斯之山》是直木獎第109屆的得獎作品，同年也獲得「這本推理小說了不起」與「週刊文春傑作推理小說Best 10」的第一名，更在2001的週刊文春的「二十世紀傑作推理小說Best 10」中得到第三名！這本書不只叫好，歷年來也賣出了超過100萬部，廣受日本讀者喜愛。這本叫好叫座的小說讀來卻和想像中不同，一點都不輕鬆愉快，相當沉重陰暗，而其中對於警察組織內部的紛擾更讓人感到黑暗黏膩。

「我從今天開始就是馬克斯！馬克斯！這真是個好名字－－」

 16年前南阿爾卑斯山上發生了一連串的事件，16年後，當初播下的犯罪種子化為冷酷的連續殺人魔「馬克斯」。前黑道分子和前途光明的高級官員間有什麼關聯？調查過程中遭受的層層阻力又是為何？ 

雖然以連續殺人為案件，但是本作絕對不是本格推理小說。讀者一開始就知道兇手是誰，視點不停地在警察與馬克斯之間切換。甚至、故事著重於描寫「警察」這個組織，還有在這個組織下生存的人們的內心。

因果報應！下地獄吧！

由紀和敦子聽了同學目睹好友自殺的經驗後，感到非常羨慕，決定要親驗看見死亡，於是敦子前往老人安養院、由紀到小兒重症病房當讀書會的志工。兩個少女各自以自己的方式努力，但隨著因果報應，她們被導向不可思議的後果……

湊佳苗擅長以「輪述」的手法讓書中人物各自道出自己眼中的世界，代表作《告白》如是、《贖罪》亦如是。但在第二作《少女》卻改讓由紀和敦子交替出聲，不變的是她們仍只看到事件的一小部分，唯有讀者能拼湊出事件的全貌，對這之中的因果報應戰慄不已。

寫在文章前：1.文中充滿大量對蘭子系列的批評，熱愛蘭子系列的請慎入；2.這本書在2011/3/31前在博客來都是七折喔～有興趣的話請點書封透過我的AP購買吧！

如果只看過手塚治蟲的知名作品就衝著書名翻開這本書，可能會有些失望；如果是衝著對蘭子系列的熱愛，期待看到巨大的謎團與繁複的詭計，沉浸在哥德式的恐怖氛圍中而翻開這本書，那應該會更失望。還好我對二階堂黎人一點都不期待，甚至很討厭蘭子系列的表現手法，所以享受到了預期之外的樂趣。

以手塚治虫為號召，故事背景設定在1986年手塚還在世時。不過手塚並未在書中現身，登場的一群手塚的粉絲。他們組成同好會，每個月聚會一次，分享種種關於手塚的最新消息與收藏。沒想到同好會的會長在家中的密室上吊身亡，珍藏的手塚漫畫不翼而飛？

小說中提到不少手塚治虫的知識，但同好會的成員對手塚都相當了解，所以這些知識都相當深入，例如「《原子小金剛》有個叫鈷的弟弟，在雜誌上連載時被敵方的機器人打死了，不過在第二次發行成冊時，重新改寫了該場面又讓他存活下來」，或是「中篇漫畫《地球的惡魔》當時做為贈品小冊子時，標題是『地球1954』」之類的……我、我連原子小金剛有個弟弟的不知道阿！加上對於當時的動漫發展不熟悉，因此比起手塚治虫，我對書中提到的「珍本書」還更有興趣。

我常常將若竹七海和加納朋子搞混，雖然他們名字差很多，但都是日常之謎派的代表女作家，而且出道作都是用了「書中書」的短篇連作集。

「書中書」顧名思義就是小說裡面還有一本虛構的小說作為小說的內容，加納朋子的《七歲小孩》是以同名作品展開的故事，若竹七海的這本《我的日常推理》中的「書」卻是建設公司的內部刊物？很奇妙吧！

書中的「我」叫若竹七海，負責編輯公司內部刊物，上司要求每期雜誌中都要有一篇小說，若竹七海只好向大學時代喜歡寫作的學長求助，學長從中牽線，介紹了一個願意每個月提供小說的人，唯一的條件是要以匿名的形式，決不透漏身分，而「故事」也不全是憑空創作，而是匿名作家身邊所發生的真實事件改寫而成。

掏摸，又稱掏児，也就是中文的「扒手」。中村文則的《掏摸》，就是一個描寫天才扒手的故事。

這個天才扒手以偷竊維生，在社會的底層掙扎，卻遇上了「極惡」的男人木崎，以操縱別人人生為樂的男人。究竟「命運」是什麼？「命運」又是操縱在誰的手上？

我原以為這會是個沉重的故事，沒想到意外的好讀，畫面隨著文字一幕幕浮現在腦中，那宛如藝術般的偷竊技巧，讀來像是在欣賞芭蕾舞。主角的無力、空虛，偷竊時的緊張、愉悅也都毫無保留的傳遞到讀者前。讀著讀著，不禁好奇作者是否也沉浸其中？

這是三津田信三的刀城言耶系列第二集，但在台灣是第四本出版的作品。從無頭、山魔、厭魅到這本凶鳥，我不禁懷疑出版社是依照精彩的程度出版。

刀城言耶系列有相當明確強烈的色彩：封閉的山村／孤島、鄉野怪談、民俗、神祕詭譎的連續殺人，還有令人不寒而慄的氣氛營造。這類似橫溝正史的「復古」風格讓喜愛古典推理小說的讀者燃起熊熊的熱情，但那總是遊走在推理小說和恐怖小說邊界的風格又能讓非古典推理迷讚嘆不已－從無頭到厭魅，這樣的刀城言耶令我著迷。雖然因為某些原因而使我討厭無頭，但從我繼續追下去這點應該能看出我還是喜歡刀城言耶系列吧？

一轉眼又到了12月，各式各樣的排行榜、年度代表字等等一一出爐，紛紛提醒大家：一年又要過去了，不免讓人想起「光陰似箭」這種老掉牙的成語。但是，時間真的眨眼即逝嗎？

對於逃亡者來說，時間永遠漫長難熬。

每天，在記事本的行事曆上畫下一個紅色的叉，成了他的例行公事。只是不管怎麼畫，巨然橫陳在眼前的漫漫長日像是分秒未減，甚至不由得有一種與日俱增的感覺。